二十年前，池莉的中篇小说《生活秀》，让当期杂志一时间洛阳纸贵，据说由于反响过于强烈，编辑部不得不加印近一百万册。在那个纯文学期刊平均月发行量不到十万册的年代，这意味着《生活秀》一篇作品，就让杂志完成了全年的规定印数。难怪能不能发现好作品、“抢”发好作品，是编辑实打实的功力。

　　我成为池莉的忠实粉丝，正是从《生活秀》开始的；我对武汉的种种“认知”，也是从《生活秀》开始的。它生动贴地，市井气浓郁，人物形象丰满鲜活，但最重要的是，它经典地诠释了文学的功效──引导人、劝喻人理解生活、思考人性。人性究竟是理想主义的还是现实主义的？这个问题，甚至令我思考了二十多年。以至于时至今日，每当我想起人性这件事，仍然会想到《生活秀》的主人公来双扬。

　　十五岁时，她就独自一人抚养弟弟妹妹，把自家煤炉摆到街上，卖油炸臭豆腐，是当时第一个个体商户。弟弟长大后，吸毒成瘾；妹妹在电视台做临聘记者，表面风光实则没有正经工作；哥哥小器自私，受老婆挑唆，整天打家产主意。

　　在这样的环境下，来双扬这个底层女性，活得真实而顽强：学会了如何做人，八面玲珑，处世拿捏有度；学会了审时度势，可以为了办成事与多年冤家化敌为友。来双扬这种生活的小智慧，虽然谈不上什么大境界，但在芸芸众生之中，却是代表了大多数。以文学的角度来看，这正是来自生活、又高于生活的体现。大概这就是为什么《生活秀》受人热捧的原因。

　　其实，人尽此生，都不过是一场生活秀，冷暖自知。来双扬这个典型人物只不过存在于虚构的小说里。毕竟，现实生活这个舞台，哪里有那么完美的“秀”，演员和看客，各自借过而已。