一七一○年一月四日，巴洛克作曲家乔瓦尼‧巴蒂斯塔‧佩尔戈莱西诞生于意大利耶西市。这位年仅二十六岁便因肺结核英年早逝的才子在其去世前为世人留下了他的“天鹅之歌”《圣母悼歌》。在此曲的诸多录音版本中，德意志留声机唱片公司于一九八五年发行，由意大利指挥巨匠克劳迪奥．阿巴多执棒伦敦交响乐团、携手苏格兰女高音玛格丽特‧马绍尔和意大利花腔女中音露西亚‧瓦伦蒂妮‧特拉妮所灌录的版本是无可争议的经典。本张唱片的封面同样出自大师之手──意大利“文艺复兴盛期三杰”中最年轻的拉斐尔在其职业生涯早期的代表作《基督下葬》。

　　画作乃是二十岁出头的拉斐尔在恩师佩鲁吉诺的家乡佩鲁贾受当地的巴里奥尼家族委约绘制，其初衷是为了纪念家族早逝的儿子格里丰内托。画家在历时两年、留下了多幅素描手稿后完成了这幅家族祭坛的主画。和其他我们所熟悉的拉斐尔圣母主题作品所不同的是，身着蓝袍的圣母在这幅带有叙事情节的宗教画中并非主角，位于画面右侧的她因悲痛过度已然昏厥并被三位玛丽亚（Three Marys）搀扶着。画中两位男子正全力抬着基督的遗体，拉斐尔将右侧的青年以逝者格里丰内托‧巴里奥尼的外貌呈现。身旁抹大拉的玛丽亚握着基督的手正欲抚摸其脸颊，身后则站着双手紧握正在祈祷的圣约翰和法利赛人尼可德穆斯。

　　此幅构图极其复杂的作品显然参照了老师佩鲁吉诺的名作《哀悼基督》，但和恩师画中圣母和人们围绕在基督身旁默默哀悼所传递出的欲言又止悲戚所不同，拉斐尔此作展现出了青出于蓝而胜于蓝的天赋与实力──更富有动感的肢体语言和身临其境般的戏剧张力。

　　《基督下葬》无疑是拉斐尔在艺术发展和风格迈向成熟的大师之路上一个标志性里程碑。由于整幅作品的焦点在于被众人围着准备下葬的基督，唱片封面为契合《圣母悼歌》的主题，仅截取了圣母依靠在三位玛丽亚怀中悲痛欲绝的面部特写。 　　（“碟中画”《圣母悼歌》／《基督下葬》）