由香港艺术发展局主办的“香港艺术发展奖”，已在五月底公布结果。大概因为疫情关系，颁奖礼只在线上举行，整体感觉就如流水行云，令人不太雀跃。

　　从得奖名单显示出去年香港文艺界一些特别状况。除了特别荣誉大奖之外，每届“发展奖”常设不同形式的艺术门类，每项门类均设有“年奖”及“新秀奖”，以表扬该年度有出色表现的资深艺术家和新秀。基于不同原因，以往有个别奖项曾出现从缺的情况，这也并不罕见。然而，今届“发展奖”的戏曲界类别，“年奖”和“新秀奖”皆从缺，即是戏曲界没有任何人获得表扬，这现象意味着什么？

　　首先，我觉得不须以“阴谋论”来盲目批评，只是反映表演艺术各有不同属性。新冠肺炎疫情肆虐，表演场地长时间闭馆，文化艺术工业备受冲击。虽然其他表演门类纷纷转向线上进行活动，甚至运用会议软件作为表演工具，但却并非全盘通行。以粤剧为首的本地戏曲节目，着重演员在舞台上表演唱唸做打，并有赖锣鼓音乐现场拍和。疫情期间没法继续演出，戏曲界从业员根本没机会展现成绩，当然谈不上获批奖项。

　　另一方面，俗语说“文无第一，武无第二”，戏曲艺术乃是传统表演行业，自有其传统习性。“发展奖”有既定机制，从提名、评审，以至颁奖，都要符合公平公正原则。戏曲界从业员为此未必会主动报名，然后由他人作出评审。这也并不完全是“面子”问题，而是本地粤剧界具市场特色，名伶都有观众支持，倘若名伶被评审而未能获奖，对其市场价值可能受到影响，这也是无可厚非的业界实况。

　　我觉得每个艺术门类都有其独特性，“发展奖”若想对这行业作出鼓励，未来可考虑作邀请式评审，设立专项小组对戏曲界人士作出提名，那便能让业界人士积极参与评奖。