“没有人掉，就没有人买！”在教会福利机构做兼职的东洙，对着将初生婴孩抛弃在“婴儿暂存箱”的年轻母亲素英如是说。

　　借着兼职的身份，东洙与拍档尚贤将婴孩偷去，然后寻找愿意出高价“收买”弃婴的不知名人士。素英发现此事之后，并没有追究两个售卖者，反而跟着他俩一起到处寻找买家；另一边，两位女警正在追查涉嫌掳拐贩卖小孩的疑犯，于是暗中跟随着东洙、尚贤和素英，继而揭开各人不为人知的一面……

　　韩国电影《孩子转运站》的剧情引人入胜，如果由韩国导演拍摄，情节也许会峰回路转，角色情绪大起大落，结局更是出人意表。然而，日本导演是枝裕和自编自导《孩》，由全部韩国演员担纲演出，却是满载细腻人情，与导演之前的其他名作例如《小偷家族》，有着同样高水平的表现。

　　是枝裕和以冷静的态度，徐徐的节奏，逐步揭开角色的背景和彼此关系。虽然故事包含谋杀、勒索、人口贩卖等情节，但是导演不以煽情作卖点，而是细心揭露角色背后的因由。整出电影的配乐不多，大部分场面都是静态地进行，偶尔在转折间才有轻柔音乐，让观众的情绪不会有太大波动。

　　另一方面，导演不经意地布置戏剧性场面，却能令观众感受至深。例如主角们寻找买家不遂，本来应是意兴阑珊，但他们开车至自动洗车店，不以为意被洗车水及泡沫喷向车内各人身上，令气氛顿时变得轻松，然后再让角色轻轻吐出心事。这个看似漫不经意的场面，实际是导演的精心设计。

　　《孩》既述说奇情故事，同时让观众反思人性。将亲生婴儿抛弃的母亲有罪，抑或将婴孩贩卖，但其实为婴孩寻找更理想家庭的卖家有罪？当然，遗弃婴孩和贩卖人口都是法律所不容许，但是韩国社会如何审视角色背后的动机和理由，这是值得深思的社会议题。