日前，内地电影《你好，李焕英》获得第三十六届百花奖优秀影片，内容主要讲述主人公贾晓玲意外穿越回到了上世纪八十年代，与正值青春的母亲李焕英相遇，并开始懂得母亲的经历和坚韧，可谓催人泪下。

　　一直以来，玄妙的多时空并行、时空穿越，都是各大影视剧制作方的一大卖点，故事主人公穿越时空，多是与《你好，李焕英》类似，是为了弥补亲情之间的遗憾，多与救赎有关。且纵观近年内地热门的穿越题材影视作品，主人公穿越的目的和手法也在不断推陈出新。

　　相比较早些年影视作品，穿越回古代，只是为了与皇子谈一场恋爱；现在的同类题材，其主人公或是借一个自己笔下的故事，实现“穿越”，或是如《庆馀年》一般，脑洞大开，剧中古代并非人们所知的古代时空，而是在现代人类文明毁灭之后，出现的一个“新古代”。

　　主人公借助穿越“重获新生”，增加了面对人生难题的勇气，确实可以丰富观众观剧之情感。但除了修补遗憾之外，穿越究竟为哪般？就好像内地剧《天才基本法》当中有一句台词，直指穿越是“作弊”，因为剧中已经成人的主人公回到儿时，各方面才智都会优于同龄人。

　　此外，穿越剧强调的“多时空叙事”其实是一柄双刃剑。虽然充满想像力，可以在一定程度上满足观众期待，为人们打造一个没有遗憾和错过的另一个人世间，但多时空并存的穿越故事，更加考验编剧的驾驭能力。稍有不慎，就会予人混乱观感。毕竟，主角的穿越动机、穿越过去之后还要面对各种与此前不同的差异和矛盾，都会延展出更多叙事线索，也因此，编剧须在如何自圆其说上下足功夫。