电影《七人乐队》筹备和拍摄已久，既是香港资深导演的合成之作，也是久违了的菲林制作，于香港回归祖国二十五周年期间推出，别有一番意义。七位导演各自拍摄一个十多分锺的小故事，表面上没有特定主题，实际是香港自上世纪五十年代至今的生活缩影和社会写照。在我看来，《七》是各导演的游戏之作，但能令香港观众感受本地情怀。

　　七个小故事并不传达大道理，但顺时序地反映了香港人情和社会变迁。洪金宝导演的《练功》以自身经历为背景，讲述上世纪五十年代戏曲师傅以严厉手法训练徒弟；接着许鞍华导演的《校长》，有关六十年代天台小学的师生情谊。两个故事一刚一柔，都是与教育和传承有关，前者的培育方法至今已经脱节，但确实严师出高徒；后者的校长和老师作育英才，春风化雨，成就了香港新一代精英。

　　谭家明和袁和平分别导演的《别夜》和《回归》，都与上世纪末的移民潮有关。两个故事一悲一喜，前者满载年轻人的离愁别绪，后者的爷孙趣事充满温情。该两段戏反映了当时香港人曾经一度浮躁不安，但是随着九七年之后，不少港人从外地回流香港，在此找到更多机遇。

　　杜琪峯和林岭东分别导演的《遍地黄金》和《迷路》又是另一种风景。踏入千禧年代，三位年轻人在茶餐厅吃喝聊天，凭着手机投资地产和股票，并经历“非典”的生关死劫。整个故事短小精炼，却能营造风云变色的财经世界。犹幸三个年轻人适可而止，没有葬身黄金苦海。《迷路》是一个颇完整的短篇故事，林岭东导演没有拍摄火爆激烈的场面，但在繁华的中环闹市同样能够展现动荡的社会状态。该故事以回流香港的家庭为主人翁，展望未来。徐克导演的《深刻对话》作为压卷篇，以精神病院为背景，暗讽整个大时代，令人内心微笑。