最近几年的夏天，我都为“澳门特区政府文化基金”担任客席评审员，联同其他香港及澳门的文化界人士，审批一些文艺节目的资助项目。可惜因为新冠肺炎疫情影响，我们只能够靠着线上会议软件开会和见被资助者，了解新的申请和跟进已获资助项目的进展情况。我较深印象的其中一个项目，乃是振华声粤艺会的“《六国大封相》、《天下太平》粤剧传统排场培训活动”。该会以三年时间，有序地培训澳门粤剧爱好者学习传统排场戏。虽然受到疫情影响，近期的培训都需要在线上隔着屏幕进行，但是参加者仍然乐此不疲，一同努力为传统粤剧保育传承。

　　九月上旬，我在高山剧场观赏康文署主办的《百花竞放耀梨园》，三天节目包含例戏及折子戏。所谓例戏，主要就是《六国大封相》（简称《封相》）。从前粤剧兴旺的年代，每一个戏班连续演出的台期，首场演出都应该是《封相》，借此证明该戏班具有足够演员来支撑整个台期的不同戏码。近年来，这个例戏传统已难保持，《封相》因而成为被保育的文化资产，不无讽刺。

　　以二○一二年重新开幕的油麻地戏院为例，虽说《封相》作为开台例戏，但由当年正值冒起的文武生宋洪波担演“坐车”的公孙衍，行当并不匹配，显示了武生缺乏后继人才。

　　是次《百》节目，制作团队以班龄相对较为年轻的演员担纲《封相》，尽展传承意义，精神可嘉。当中由新进武生郭启煇担任“坐车”，其腰腿功仍有进步空间，但是行当合适，只要继续努力，必能光耀梨园。其他新秀例如担任“罗伞”的梁非同和司徒凯谊，以至饰演苏秦的吴立熙、饰演燕文公的温子雄，都是年纪甚轻的新秀，成功指日可待。另一方面，《百》节目亦有其他当红的老倌担演多齣折子戏，粤剧戏迷仍能放心捧场。