中英剧团于二○一八年在葵青剧院公演粤语舞台剧《解忧杂货店》，时隔四年再于相同场地演出，原著小说阐述的“重生”主旨，仍然触动观众情绪，为现实世界带出无限生机。

　　近年在媒体风行的“平行时空”概念，也许在日本作家东野圭吾的《解》小说中已经出现：三个在孤儿院长大的反叛青年，某夜潜行入屋打劫一位中年贵妇，然后误打误撞逃入附近已荒废的杂货店躲藏。这一夜，就像时光倒流，三个青年不断收到三十三年前各式投进杂货店的信件，青年不自制地像昔日的老板般回信。时间平行并置，不同人的命运互相牵连。原著小说的故事结构和交错情节引人入胜，核心主题包含牺牲自我、成全他人，以及人际的命运可以互相影响。杂货店老板从来不会向咨询者明示解说，只对他们开解慰问，然后提出可供思考的意见。

　　《解》剧以成井丰的改编版为蓝本，像日本的同名电影般，结构包含了“鲜鱼店音乐人”、“浪矢老板与情人”、“怀孕的Green River”和“迷失的小狗”等章节（内地电影版有“崇拜米高积逊的男孩”情节在此没有出现），另辅以三位青年孤儿的行劫事件，结合而成紧扣相连的段段人情关系。

　　近期公演的《解》剧，除了个别演员作出更替，整体表演效果与四年前的版本大致相同。由于葵青剧院的舞台空间较宽阔，故此布景设计师以不同类型的家具分布成多个小演区，演员穿梭往来演区之间，又或配合灯光的明暗，让剧情迅速前行。我觉得导演尽用布景上的方寸之地，甚至两边台侧的通道，以及舞台上方的高台亦作焦点。然而，有些场面既因演员的距离甚远，又或演员需要以对角线方式移动，致令角色的行动变得疏离和失焦。倘若布景能够化繁为简，突显小说有关时间流转的意念，更能刺激观众的想像空间。