《开卷》如今已成了南京的文化名片，这份清淡高雅带有浓浓书卷气的精致刊物，已成了众多文化人的纸上家园。《开卷》能有今天，离不开董宁文的用心用力和长期坚持。董宁文和《开卷》，几乎已成了一体两面。

　　不过，如果你以为董宁文只会在文字世界驰骋那就错了。早年的董宁文专门学过画。随着年岁渐长，《开卷》成功，董宁文开始回归丹青，除了继续用《开卷》形塑南京的文化品位，他也用画笔塑造起自己独特的艺术世界。

　　董宁文画作的数量颇为可观─或许他从未停止过画笔。近几年来，他已在不少城市办过画展，受到广泛好评。我看董宁文的画，一个最强烈的感受就是有一种“静气”，那是一种经历了书籍的陶冶之后，内心沉静才会有的稳和定。他有一幅画《独静》，墨色氤氲的山峰之上，寥寥几笔一座褚色小亭，自有一种远离尘世的安宁，而更为安宁的，是山下的一叶扁舟和舟上的垂钓人。看到这幅画人们自然会想到柳宗元的那首《江雪》，不过柳宗元书写的是一种外在的“静”，而我看到的董宁文的画作，则是在笔墨之间充盈着的一种内在的“静”─心有“静气”方能将之流淌笔端，画出如此超凡脱俗的画作。

　　如果说“静气”是董宁文画作的“气质”，那么“稚拙”则是董宁文的“画风”。办《开卷》董宁文是以诚会友，施丹青董宁文则大巧若拙。董宁文的画不玩技巧，不弄时髦，无论是一壶一瓶，还是一山一石；无论是樱桃杨柳，还是松柏梅花，线条不无创意，笔锋自带意趣，在一种饱蘸淳朴的稚拙中，透出一股自然和天真，像他的《山村月夜图》《老友閒话》《归帆》，就都是这种“风格”的代表。

　　董宁文人缘好，所以《开卷》才会越办越好并持续至今。好人缘也为董宁文的画作打上了一种独特的烙印。他的许多作品都是与友人合作完成。董宁文的妙趣配上朋友的几笔人物数行题辞，整个画的效果又自不同─所以“合作”是董宁文画作的又一特色。