常说“做女人难”，这句话在现代社会其实已经不合时宜。从前的古代社会以父权为核心，女性地位明显低微。若说出身寒微，甚至来自青楼妓院的女性，大多更只是男性的玩物或附庸品。个别罕见的突出女性，亦都主要出现在民间传说或戏曲舞台。潘惠森担任香港话剧团艺术总监而编导的新剧《亲爱的．柳如是》，能够顺着历史洪流来书写一位具有家国情怀的坚执女性，在舞台上既展现朝代更替的原由，亦表现不同人等如何坚持自己的心中理想。

　　《亲》剧由建立“大金”的努尔哈赤开展故事，努氏以“七大恨”檄文，决意攻打中原，因而令到明朝进入颠覆时期。另一方面，原名杨爱的歌妓自小跌入风尘，却不甘只成为人妾，务求掌握自己的命运。她为自己改名柳隐，字如是，就是其中一个争取改变命运的方法。潘惠森一方面书写明末清初的政局变化，另方面彰显柳如是的情路与爱国思路，两条主线互相交织，恩情并重。

　　编写这样一个剧本，编剧的资料搜集工作绝不容易。《亲》剧的角色不单有历史原型，剧中不少细节亦源自真实史蹟。细微之处例如本是明朝将领的洪承畴，在松锦大战之后被俘，已归顺的汉将范文程劝降不果，皇太极亲自接见洪承畴，并将自身的毛皮大衣脱下给洪承畴保暖。这个场面在《亲》剧出现，足见编剧的心思。潘氏在叙事以外，亦有其一贯的破格笔法，例如上半场表述柳如是的个人思绪，舞台上同时出现当代女作家张爱玲的说白。从古至今的演变，虽然不合情理，但都能形成独特的女性形象。

　　全剧下半场以辅助角色张岱和黄媛介阐述柳如是中年以后的经历，与明清朝代交替同步前进，但似乎变得平铺直叙。另外，柳如是与陈子龙和钱谦益的感情关系，在舞台上脉络分明，但欠牵引连系，未能让观众对柳如是产生更深刻的共情。