媒体铺天盖地谈论国产电子游戏《黑神话：悟空》，该游戏不单成为玩家追逐的休闲娱乐，也打破了国际界限，让全世界看到中国游戏的创意，并可进一步了解中国文化。事实上，《西游记》的故事说之不尽，永远能够发掘新鲜感。

　　惭愧地说，我极少接触电子游戏，家里并没有任何电子游戏玩具。别人说的什么“红白机”，我完全不知道是什么玩意。即使前些年风行的“糖果游戏”，我亦只是看着别人玩，自己不大感兴趣。对于唐僧四师徒的故事，我仍是对小说、影视作品及舞台剧较多认识。

　　有关《西游记》故事的内地香港电影，真是多不胜数。以往几十年而言，影响力和感染力较深的作品，或许都与周星驰参演或导演的电影有关。当中有关孙悟空的形象，我觉得二○一三年的《西游．降魔篇》较为突出。演员黄渤先饰演孙悟空的人形角色，头发稀疏面容憔悴，及后打破封条出山而转化成悟空真身，身材矮小却是神勇慓悍，突破了悟空以往的传统形象。

　　近代文化界对《西游记》的诠释，除了悟空的神通广大及顿悟皈依，更着重唐僧四师徒各自个性，以及四人合作的团队精神。舞台上的戏剧较能以文本作出全面探讨，可以令观众对该经典文学作出更深了解。香港的中英剧团在二○○一年曾参与香港艺术节，与中、日、韩的艺术工作者合作演出舞台剧《悟空》，并于东京、澳门、广州、北京、新加坡及首尔（当时称为汉城）巡回演出。在这之前，香港著名编剧家陈敢权于一九九○年编写话剧《取西经》，该剧其后多次重演，深受观众欢迎。《取》是一个“后西游”故事，延续唐僧四师徒在天竺取得西经之后的际遇。从纵横天上凡间的经历，转至直指人心的底蕴，师徒四人的相知和合作，交织生命最终而成一个“验”字，当中包含了白马陪伴另外三人一同取经，箇中涵义令观众回味无穷。