每个作品，都有它的命。潘惠森二○○二年为“演戏家族”原创音乐剧《K城》担任编剧，后来衍生出短篇小说《K城以外二三事》。二○二五年，香港话剧团再以《K城以外二三事》为创作起点，演出《K城故事》。从音乐剧到小说，再由小说到舞台剧，还一套接一套，这个作品多年来经历各种转化与重生。

　　因为城市太喧哗，因为多了一个叫“Marchember”的月份，一个名叫Forget-Me-Not的少女，买了一张车票，搭火车穿过海底隧道，来到“春威夷”，那里有犹如花布地毯的满地鸡蛋花，也有通往K城的缆车……那分明就是一个《爱丽丝梦游仙境》的童话故事，喜见美籍导演崔维斯．普斯顿以不一样的手法，添进艺术科技、形体动作等不同元素，在舞台上抹出浓艳的奇幻色彩。

　　印象最深，是多个高楼大厦雕塑，演员可以爬上爬下，同时化作布景，让即时影像、文字等等，投影上去。还有让演员置身其中的时钟滚轮、汤匙小船，以至演员之间互相依靠与堆叠的形体动作，都充满童话感。黄慧慈和陈煦莉，双双化身说书人，有时叙述故事，有时就是主人公Forget-Me-Not、海底男孩本人，观众就像听着一篇有趣童话，配合视觉元素，得到不一样的赏剧体验。

　　《K城故事》是一场诗意化、风格化、充满观赏性的演出，未必悟出什么大道理，但就在城市的新陈代谢里，呼吸吧。看剧后，也叫人有冲动想买一张去“春威夷”以至K城的车票——趁城市还没消失。