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崔如琢弟子李红东的笔墨芳华

2021-02-08 20:33:19大公网
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李红东与恩师崔如琢先生

【艺术简介】

李红东,中国美术家协会会员。学历清华大学美术学院毕业,中央美术学院研修结业。为国画大师崔如琢先生入室弟子,早年师从章太炎弟子曾金佛先生,冰心老人为红东画馆题字。作品入选建军八十周年全国美术作品展、庆祝新中国成立六十周年全军美术作品展、全军美术精品赴香港澳门展、首届“八大山人”全国山水画展、建党九十五周年全国美术作品展、翰墨神木全国中国画展、建军九十周年全国美展、全国书法美术精品展、雨花满天全国山水画展,作品在《美术》、《中华英才》等发表。

国画作品 《峰连云雾瀑成峡》

崔如琢弟子李红东的笔墨芳华

张德春

在李红东的艺术成长道路上,他有幸得到了许多前辈大家的提携、关怀。拜师在著名收藏家、国画家崔如琢先生的门下,更让李红东感恩在心。

拜师崔如琢先生门下,对于李红东来说又是一个艺术人生的跨越。2009年11月22日,著名国画家、收藏鉴赏家崔如琢先生收李红东为入室弟子,并举行了隆重拜师仪式。崔如琢先生师从李苦禅,曾任教中央工艺美术学院。崔先生出道甚早,学养深厚,坚定地弘扬和发展中国传统书画艺术,收藏了丰富的中国历代书画精品。李红东作为崔先生弟子,有幸拜读这些优秀精品,恭听先生讲解传授,耳濡目染,从心灵上体悟着中国艺术的精湛气息,受益良多。他说:崔先生教导我深入到艺术传统中去,首先要临习元四家、石涛、八大等优秀传统,体会他们的用笔、气息和意境;这些优秀的传统文化是融入到了中华民族的骨髓里的,我们要深入学习、继承和发扬好中国的笔墨精神。

国画《天凉好个秋》

李红东的国画水墨得益于恩师崔如琢先生,在学习前人学习老师的同时,探索自己的绘画语言和方向,在继承传统打入传统的基础上融会贯通,结合自己的感受和理解,画出自己的意境。崔先生也说,拜师学习不能太像老师,历来名家们的弟子只知道学老师者大都不能有所成,晚清大画家吴昌硕说“学我不能全像我,化我者生,破我者进,似我者死”,齐白石也说“学我者生、像我者亡” 。崔先生也一直强调学习老师就是学习传统笔墨精神,不能在外表上刻意模仿。 李红东正是在恩师的指点下探索自己的笔墨表现。

国画 《雨木芳华》

李红东醉心于传统文人画的以书入画,早年师承章太炎弟子曾金佛先生,打下了很好的书法基础。线条是中国画的灵魂,他的笔墨形式探索以个性化的线条为主,辅以施色,表现淡雅清新的文人画意境。取材多以山泉幽谷为主,树木摇翠、山崖层岭、流云飞瀑,还有居住其间的亭台茅屋,仿佛身临其境,感受到清新的山风和湿润的空气,还有山林鸟鸣落叶之声,无论是千岩万壑、小桥流水,还是草木鸟禽,江南诗一般的雨木芳华,这无疑是画家所向往陶醉的田园山林生活。

国画 《晓晴风露》

李红东用勤奋的创作获得了满意的成绩,作品数十次入选全国各类美展并加入中国美术家协会。如今他正是在创作上重新审视自己,回归到中国传统文化的根基里,谨记恩师教导,修行诗书画印的综合素养,不忘初心,砥砺前行。近年的创作正是李红东在经历磨砺之后所迎来的恬淡闲雅,画如其心、画如其人,沉静在传统文化精深博大,沉静在诗书画印的文人意趣,淡泊名利、远离喧嚣。

国画 《明月来相照》

赏观佳作,无不体现了画家这种淡雅的修为,线的简、辅色的灰雅,去除俗气,用笔的张力和树木岩石的造型张力融化成构图的分布,以及计白当黑的节奏韵味,也吻合阴阳互化的文化思想,这种意境也是道家仙风道骨的精神体现。看似无为闲散却又能融合化气、形神合一,体现出画家综合的文化素养和精神气质。

李红东坚定书法修炼和篆刻创作,这种素养在作品中表现在用笔骨力的中正饱满和儒雅的气息,画在画外功。独出心裁的画境,激情流畅的用笔,婉转而又豪放地传达了云雾山水恢宏迷离之美,以及蕴涵其中的虚实开合、恍惚飘渺的自然之道。以多视角、多方位,采用多种构图形式、画面意境和诗情哲思,创作了一系列雾霭云水的水墨国画。

国画 《林壑含雨》

李红东追求心中的山水丘壑、田园雅致,融化于胸,这美感的生成与云雾所造成的朦胧飘渺有关。若梦似幻的依稀隐约、仙境般的恍惚飘渺,让人充满想象、着迷,体会诗意。中国艺术似乎比西方艺术更易于体现云雾烟霞之景,这与中国绘画所用宣纸笔墨材料的特性分不开,更与追求含蓄蕴藉、讲究曲径通幽的中国文化特征有关,也与中国的哲学思想相联系。在中国绘画史上的山水画传世之作中,多有独具匠心的雾霭云烟意象、迷离玄远意境的佳作,借以寄托性灵、冥想寰宇、独与天地精神相往来。

国画 《桃花潭水》

傅抱石有言:“画是有理有性的,并且要天才去灌溉…”,李红东在深入真山真水的写生面前所激起的强烈的审美感性,以作为创作灵感的原动力,并在创作灵感的驱使下去调动一切艺术手段来实现孕育于心灵中的艺术意象。他的艺术灵感和艺术意象,不是源于艺术之“流”,而是源于生活之源,因而具有独特的亲历性,一方面要继承古人笔墨艺术技巧的精华,另一方面又要创造为表现自己的灵感而独创的属于自家的新技巧。他不忽视灵感与技巧两方面,运笔用墨能够使全画气脉融贯。在元气混茫间,似有生生不息的自然生机在运行。他追求以书法的笔法入画,是写出来的而不是画出来的。正如张彦远所言:“运思挥毫,意不在乎画,故得画矣。”

国画 《幽居图》

可以看出,李红东在恩师崔如琢先生的指导下,正兴奋地走在笔墨探索的路上,创作中进一步强化对自然的直观感性表达,强化亲历其景的那种沁人心脾,那种逼人、感人气势氛围的营造,以增强其山水意象的鲜活性、独特性与强烈性。崇高与阳刚既蕴涵于大好河山之中,也澎湃于画家的内心,主客体的共鸣与交汇,将升华笔墨的人文精神内涵,探索笔情墨趣走向新的面貌,形成属于自己的笔墨芳华。

国画 《树杪百重泉》

责任编辑:李孟展

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