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大隐大显 大舍大得 借院:探索“东方之光”光境画风 重振中国画大写意精神

2021-12-23 17:31:22大公网 作者:茅建兴
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  “千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”。一部书画史半部在湖州,自吴昌硕以来,中国书画史又将翻开新的篇章!借院,就是这个经典与时代前赴后继的代表性人物。他的每一个艺术阶段,都有其时代使命,都有其理论创新和实践创新,都实现了艺术发展史上的时代性结论。



借院开创“光境”确立“爆笔炸墨”大写意

  借院,本名杨文科,祖籍湖北大冶,湖州人氏。早年学习传统,由唐入晋,由汉入秦及至商周。上世纪80年代,借院书法承王羲之,期间其创作的《湖州弁山诗》获兰亭杯全国书法比赛一等奖。同年创作的《杜牧写湖州诗》入选由日本书道教育会议、中国书法家协会主办的《中国当代墨宝集》。

  上世纪90年代,借院书法由王羲之转向颜真卿,期间,主要作品分别参加了“湖北·浙江书法艺术联展”和“湖南·浙江书法艺术联展”。1994年创作的相近风格对联作品入展“首届中国书法楹联展”。进入新世纪,借院书法在颜体基础上加入了新的元素,期间作品《吴兴赋》入选“首届中国书法兰亭奖”展。

  《问书法》出版道尽书法奥秘

  书法之法,法通宇宙;宇宙大法,道法自然。自然是一种形式和态度,幻化是达到自然的方法。

  问:何谓书法?

  答:字开花。

  问:如何开花?

  答:化。

  借院《问书法》出版,1386字道尽了书法奥秘。借院认为,书法是道,如果坚持爱好,就要明理知法。理有两点,第一,远离写字;第二,靠近建筑。古人书法从实用中产生,现实和艺术混杂。事实上,书法和写字是两码事,走上写字之路,必然迷失书法之道。一物两面,一书二分;分出写字,就是书法。第二,是靠近建筑。纸上的书法和地上的建筑,构造原理是相同的。拿建筑作比方,有了钢筋、水泥砖石和外部装饰,书法就可以像建筑一样牢固不散、立体通透、美观大方。不同的是,建筑材料如钢筋水泥等是可以直接拿用的,书法的材料,是间接得到的。而得到的方法只有一种,那就是幻化。



借院《环宇回春》 70x140cm 2020年

  借院说“世上没有纯粹的书法家”,借院的《问书法》是建筑在他的书法创作成果上的,他对于书法的理论诠释在他的书法作品中得到了一定程度的体现。就像他说的,“理论是实践的总结,一切没有很好的实践,拿古人的话翻来覆去凭空滔滔不绝,对学习书法是有害无益的”。

  借院的书法创作实践大致为三个阶段。第一阶段可以说是他的“学古期”,第二阶段可以表述成“改古期”,第三阶段就是“变古期”了。经过“学”“改”“变”三个阶段,化古为今,借院的书法已经形成了属于他自己的苍润朴茂、放逸奇肆。再加上音乐、武术等元素的熔入,使他的书法充溢着一股腾跃节奏之中更具曲折迂回之劲的强烈态势。

  此后,借院闭关二十多年完成幻化实验。由化字为书到化书为画,从化古为今到化西为中,及至化景为境形成大写意“爆笔炸墨”。在这隐居的岁月里,先生创造“借院三法”笔墨手法,探索“东方之光”光境画风,重振中国画大写意精神,实现中华文化图像浓缩。

  从画竹到画梅开创独特光境画风

  兰花与竹是君子的象征,兰竹居深山,如高人隐士,是借院少年时的情结。《兰竹图》,借院闭关不久后的作品。古人的画竹法,即画竹的程式,如介、个字等,在这幅画里已荡然无存了。竹枝和兰花以及山坡的皴法上似乎已显露出“乱柴法”的迹象。



借院 兰竹 178cmx96cm 1998年

  画兰竹,尤其是画竹,是借院青年时期的擅长,每年他会待在安吉山里一段时间“看竹”。借院对竹子一往情深,他认为,竹的品格和他的个性相近。或许正因为画竹的时间多了,直来直去的竹竿和竹叶加上他的个性,改变了他以往的书画动作,使他的画和书法一样,由多“转”变为了多“折”。书即是画,画即是书,《兰作》这幅画上的长款书法与画中的兰竹是浑然一体的。

  说起借院早年画竹,还要提及他的老师谭建丞的点拨。谭老点拨的方法,从不是教如何画,而是不断地加以鼓励。“文科画竹,进步之惊人。盖君能以书法入手,所以有此成就也。期以十年,虽不能到文与可,亦当与子瞻并肩。”这是谭老在借院20岁时所作的兰竹画上的题字。

  从画竹转到画梅,是借院艺术风格弃“转”为“折”的缘故。青少年时期直来直去的性格,令借院备受挫折。长时间受挫,“折”谱成了曲,也改变了其作画的动作。更让人难以置信的是,曲折的动作开创了他独特的光境画风。

  “爆笔炸墨”探索中国画未来发展

  光境画风的主要表现形式是他的“爆笔炸墨”。中国画讲究笔墨二字,“爆笔炸墨”墨中有笔,笔中有墨,以笔发墨。它是在“泼墨”之外开创的大写意新路径。既继承了中国画大写意精神,又改变了传统大写意的定式。



借院书 扇面 2001年

  大写意是中国画最强烈的表现形式,也是中国绘画区别于西方绘画的最显著标志。它是中华文化的图像浓缩,是中国士大夫崇尚天人合一、创造自然和谐及彰显精神气质的关键形式。中国画大写意由明代徐文长开创、清代吴昌硕承继,是笔中有力量、墨中有笔法的绘画定式,定式不定样。这不仅需要笔法、绘画双重功夫,还必须要有广博的知识和综合的素养。可惜的是,近代张大千以后,鲜有出其右者。

  爆出新笔法,炸出新墨法,让意图和意度在笔墨大爆炸中获得充分显现。大写意“爆笔炸墨”,意图在化景为境,将理想转化为现实;意度在以情化物,让人情温暖世界。站在新发展时代格局下,用新发展理念重新审视中国画的精神内核,重新阐述大写意的意图意度,对中国画未来发展是具有前瞻性的。



借院 《大开宇宙--幻化西塞山》 98x180cm 2021年

  由“借院三法”共同演绎的《大开宇宙—幻化西塞山》是光境画风“爆笔炸墨”的代表作。它如宇宙星际大爆炸,充满了神奇的自然力量,气势磅礴,境意高远,韵味无穷。鼓气—张力—爆炸。乱柴如剑舞,寒光凛冽,直逼纸面,光和境叠交恍惚。蕉叶如帚狂扫,光被折直为曲,境则幽寂深邃、曲折奇异。雨点飞溅,铺天盖地如陨石,曲光又被撕成碎片。境因光幻,光因境化,光与境重叠和交集。

  三年前,上海朵云轩举办了一场“东方之光 借院三法”展。中宣部原常务副部长龚心瀚出席开幕式,并在致辞中表示,“看借院的画需要有发展的眼光”。“爆笔炸墨”是对光境画风的发扬,是为中国画大写意讲究有笔有墨的诠释和正名。随着时间的推移,这种因自然演化而形成的爆炸式中国画大写意画风会愈演愈烈。

  自吴昌硕后100年,借院另辟道途,创造“三法”又幻化“三法”,开创“光境”确立“爆笔炸墨”大写意,将乡贤先辈开创的中国画大写意精神发扬广大,也解开了先人的艺术秘钥并铸就了时代的面貌。

责任编辑:郭晓妍

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