图：王颖生认为，教学与保育对文化传承至关重要

　　【大公报讯】记者谢敏娴报道：在科大举行的“中国壁画的传统和当代传承创新”讲座中，中央美术学院副教授王颖生以年代为界，对中国传统壁画的发展流变进行梳理，强调教学与保育在文化传承的重要性，寄望港人加强与内地的交流，深入了解和推广中国传统文化，增强文化自信。

　　王颖生介绍，人类绘画最早可追溯到原始时期的岩画，它从一定意义上可归为壁画的发端，后历经先秦两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、北宋辽金元至明的嬗变，随着朝代的变迁与更迭、科学与文明的进步，壁画风格由早期的自由洒脱逐渐转换为一种规範化、程式化的特征，画工的技术也更为高超，色彩亦逐渐丰富，以其表现形式的独特性、多样性和表现思想的深刻性而深受世人瞩目。他还展示了许多与学生共同绘製传统风格的壁画的照片，如河南洛阳天堂塔、山西大同华严寺、善化寺等，感慨壁画文化得以保存至今的艰辛与不易。

　　问及传统壁画的发展空间，王颖生认为，这取决於大众的“接受”，因为接受促使文化观念的转变。“中央美院壁画系的师生曾在北京怀柔区开展‘美绘乡村’活动，在大水峪村的民居绘製了数十幅色彩斑斓的壁画，之后变成旅遊热点的‘壁画村’，为原本毫无特色的村莊带来意想不到的经济效益。”

　　毕业於中央美院工笔人物专业的王颖生，本身是国画家，留校担任壁画系老师，还兼任修复研究院院长。他坦言教学是第一位，培养学生学以致用至关重要。“在求学中，看到太多优秀的中国文化遗产受到严重破坏，让人痛心，也坚定了我对文物保育和修复的决心。很多学生学成后深入敦煌、云冈石窟，进入故宫、首都博物馆等，从事一线修复工作，有些还成为一方专家，我为他们感到自豪。相信他们在这个行业继续发挥积极影响，对国家传统文化传承大有裨益。”王颖生又指，文物修复在中国高等教育是一直缺少的学科，相信这将是香港院校未来的学科增长点。