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《玻璃动物园》演绎细腻\何俊辉

2019-01-28 03:17:52大公报
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  图:温太太时常回忆年轻时在上海的优越生活

  新光中国戏曲文化呈献、张之珏导演的舞台剧《玻璃动物园》,田纳西.威廉斯的原著经海滴翻译改编后,原剧发生於美国的故事变成发生於一九五六至五七年的北角家庭,无论是剧中的台词还是兼当说书人的儿子温伟东(谭伟权饰)的忆述台词,皆提及了大量上世纪五十年代的香港事物,令观众感到怀旧,也对当年的香港有更多了解。剧中的妈妈温太太(惠英红饰)来自上海,当年上海繁华盛世,温太太说自己曾过着被很多男人追求的纸醉金迷生活,《夜上海》、《等着你回来》等多首昔日上海名曲於剧中播放,不但增添了北角的小上海风情,更使观众感受到温太太对上海的思念。

  孤独焦虑 大情大性

  温太太对一子一女(女儿是滕丽名饰演的温丽娜)尽显母爱、怀着期望但又深感担忧,这跟现今普遍家长分别不大,令观众看得共鸣。惠英红演活充满压抑但又会将很多不愉快情绪直肠直肚地爆发出来的妈妈,如“人生令人无所适从,我好沮丧呀!”等对白听来直白兼突兀,但不一会观众又感到惠英红的演绎活现她很怕没人了解(尤其是子女)的孤独、焦虑和急躁,当温太太跟她认为无出息的儿子争吵时,话语、情绪狠辣激烈,毫无保留。伟东敢骂妈妈“老虔婆”,出於他仿效了其母没顾及后果便衝口而出的习惯。

  争吵后翌日,大情大性的妈妈先以咳声试探儿子,盼跟他打破冷战,伟东也用咳声回应,咳声成为“亲情是无隔夜仇”的一种妙趣表达方式,这让观众体会到打破隔膜、怨恨的方法很多,也可以很简单。温太太说:“我希望我的仔女健康、成功。”这番心底话,惠英红演绎时既流露出浓厚的母爱,又带给子女压力,那份内心矛盾似是现今许多父母的写照,身为父母的观众共鸣之余也该思考“成功”的定义或是否调整对子女的期望。

  温太太很怕温丽娜提及“跛”字,并以为其他人必会介怀其女儿一拐一拐地走路。温伟东的同事欧阳晴天(辛伟强饰)到温家吃饭时,想撮合欧阳与女儿成为情侣的温太太竟穿着隆重的晚宴服,都让观众清楚看到五十年代的上海女人爱面子的特质。

  当温伟东以说书人身份说出“北角邨於一九五七年入伙”、“五十年代开始有女警”等资讯时,谭伟权的演绎就像个尽心尽责的博物馆导赏员。而当温伟东向欧阳晴天剖白自己想透过行船认识世界不同的地方时,观众可感受到温伟东对自己的志向很清楚,他要摆脱工作困局和家庭枷锁去实践志向,似其父般有一颗誓要活得自由的不覊心,却未必像其父般抛下家庭后就不再与家人联络(反映温伟东对其父不知所终显得怨恨)。前后两次的脚印图案投影到布景中,便巧妙地象征儿子遗传了父亲的不覊。

  温伟东这角色有血有肉,基於他是个时而尽心尽责时而罔顾后果、时而清醒时而不清醒的立体角色。谭伟权能将各种状态演绎得到位,如喝醉时的状态便演得很神似,跟他清醒谈梦想时判若两人。至於温伟东骂妈妈是“老虔婆”一场戏就更是清醒与不清醒状态的精彩结合,从狠骂情绪中能感到“吸烟和去看戏也常被责怪”是鬱在温伟东心中很久的积怨,换言之温是很清醒地知道自己为什麼要骂妈妈。

  心理刻画 入戏传神

  滕丽名将温丽娜一拐一拐地走路的动态演得真实,她的神情、身体语言和说话效果反映出温丽娜是个内向、沉鬱、欠自信和受过很多心理创伤的女子。温丽娜对多年前似可跟欧阳晴天发展成情侣,偏他选了另一女同学拍拖,感到创伤仍在,滕丽名避见欧阳的怕尴尬心态演得很入戏。欧阳晴天否认跟当年那女同学拍拖,可是后来又自爆已与另一女人订婚。当丽娜突然知道自己有机会跟晴天再续情缘并得到对方鼓励时,滕丽明是用了一种心境平静、舒畅的内敛演法去呈现角色心中的喜悦。丽娜深爱的玻璃独角兽遭晴天不小心摔在地上,而她懂得把没了角的独角兽看成是马,细腻地写活一个从逃避现实、深感孤独突变成敢於面对现实、有人了解自己的角色。晴天为丽娜带来第二次重大情伤后,滕丽名流露的怅惘、凝重神色,让观众为她感到不安。

  欧阳晴天是个善解人意、懂得安慰别人、对人对事有很强洞察力的角色,当他醒觉於感情上不能跟温丽娜发展下去时,便决绝离开,可见辛伟强将欧阳的理智醒目演得自然、突出。

  布景投影出“月向那方圆”等中文字句,未能令观众深刻体会到字句跟角色的思绪或思忆有何关係,而投影出一些似由打字机打出的英文字,亦未能传神地将温丽娜怕读商科的心理阴影表露无遗;相反投影出“你不可能记得我”、“电力中断”等字句及蓝玫瑰的影像,却十分切合角色的心理状态、处境气氛和情节的节奏变化。

  桌上的玻璃动物太细小,令观众未能强烈感受到玻璃动物跟温丽娜的内心世界有何连繫,若导演能善用录像画面彰显该些连繫,相信会带来层次更丰富的观剧效果。而雷声音效无论是跟“欧阳晴天”的名字开玩笑还是用来彰显温丽娜再遭情伤的悲痛,效果均老土突兀。

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