国务院日前公布《粤港澳大湾区发展规劃纲要》,当中提及共建人文湾区。粤港澳三地地域相近,语言同源,粤文化正逐渐成为大湾区的文化奠基,带着传统文化发源地的根基不断向外发展。香港文化艺术界对大湾区充满期待,而如何依讬内地、携手共建粤港澳合作发展平台,普遍认为充分发挥中西荟萃的本地文化特点,便是优胜之处,同时亦希望特区政府给予相关政策配合。\大公报记者 陈惠芳 部分图片由受访者提供
如今的香港影视业已不及上世纪的风光。而艺术文化如舞台剧在本地的市场亦很有限,粤港澳大湾区能否成为本地文化工作者的一个出路?早年已将香港舞台剧带入内地巡迴公演的资深製作人高志森对大湾区抱有期望,他认为文化艺术範畴裏的舞台剧、电影、剧集等能在大湾区做到成行成市、雅俗共赏,就是成功。
高志森说:“九(市)+二(港澳)这麼大的空间,怎会不成功?岭南文化於广东九市有相当具体的文化範畴和内涵,我目前构思并正在排练的舞台剧《来自广州的辉煌》,主打的就是顾嘉煇及黄霑的歌曲。他们在香港乐坛创造的辉煌,很大程度是源於他们童年和少年时在广州成长,吸收了广东音乐的养分,并以岭南文化和语言创作无数经典曲词。岭南文化的土壤在珠三角,大湾区的底蕴独当一面。”
期待官方政策配合
他还说:“但要在大湾区做到成行成市,关键在於市场发展及文化推广,要吸引和开拓观众。如果香港与大湾区的艺团只是互访作短暂的演出,并不算真正的推广,而是要从开拓市场、持续开拓文化艺术观众的角度出发。因此,官方不应只安排表面的交流表演活动,而是提供平台与条件去开拓市场,提升大湾区观众欣赏水平并增加他们主动购票入场的意欲。”
高志森更指出,如今已有一些业内人士各自开拓大湾区市场,官方更应致力配合,始终文化艺术需要有大量观众买票参与,这才算成功。可是需多久才能做到成行成市?他表示这个很难估计,但他会抱着观望态度。对於部分业内人士担心本地製作为迁就大湾区市场而逐渐失去香港製作特色,他指完全毋须担心。
“近年有不少印度电影在全世界都卖座,但不失其本色;我导演的电影《家有囍事》、《我和春天有个约会》、《南海十三郎》,如今在内地的电影回顾展上放映,仍受到很多人谈论。只要作品雅俗共赏,不一定就要完全迁就某方面观众的口味,而观众口味同样可以慢慢培养。早前内地片《我不是藥神》、香港导演林超贤的《红海行动》,便拍得相当好,观众层面很阔,徐克导演的《智取威虎山》,在内地受欢迎之余亦拿下香港电影金像奖,所以,题材风格上不应有‘迁就那一边’的忧虑,只要在文化、艺术、娱乐做到相互平衡,好的作品便有其生存价值。”
就地选才 深度合作
他续说:“其实早在二○○○年,我团(春天舞台)已在内地巡演舞台剧《蝴蝶是自由的》(原名:《蝴蝶春情》),我不是什麼开荒牛,只是看到一个生存的方向,早人一步。近期在佛山公演的舞台剧《窈窕淑女》,是和佛山电台合作,他们提供大部分演员和幕后人员,我带着台前几位主角和台灯声设计师与其配合,算是一次‘大湾区深度合作’;但这不是唯一的合作方式,两地合作搞演出还有很多可能性,我们可多作尝试,如香港题材、内地复排的形式;又如可借助内地技术性表演者,如在体育界、戏曲界便有不少人才,当语言口音不是考虑重点,而我们的製作又需要舞蹈形体动作演出时,就有合作空间了。香港艺团也可在珠三角遴选台前幕后人才,往后香港和大湾区其他城市合作是有无限可能的。”
高志森全新编写的舞台剧《来自广州的辉煌》四月在港公演,五月在广州公演,剧名应市场需要考虑改为《广州仔黄霑》。
“每个剧都需要以观众接受点为立足点,故此不同城市有可能会有不同包装,但更重要的是剧目本身要考虑观众的接受点,要在文化、艺术及娱乐做到平衡,才会受到欢迎,以《南海十三郎》、《金锁记》为例,都小心考虑过观众的接受点。成功与否,关键在於製作人能否了解及掌握观众的接受点作为立足点了。”
中西融会 港式风味
对表演艺术在大湾区的发展前景,高志森的看法是:“舞台作品的观众多是中产阶级的知识分子,香港舞台剧在内容与手法上的包容性强,成为我们的可观之处。香港是中西文化交汇点,本地文化具欧美的元素,既有岭南传统,也有前卫创新的,形成多元的文化视野,有独特性及可观性,若能结合起来在大湾区发挥,便是我们优胜之处。”
高志森如今少拍电影,但当谈到本地电影业,他仍有自己的见地,说:“香港的武侠片及动作片早已在内地佔优,但这都是技术性为主的电影。相反地,悬疑、鬼片题材尚未能得到充分发挥,前者在内地也有人拍,可是鬼片基於意识形态,除了《聊斋》外别无其他。但港式鬼片既有传统鬼怪文化,兼备港式喜剧元素,比起韩国及泰国鬼片更有可观性。港式喜剧则在内地长久以来被接受,但未有好好继承,近年港产喜剧电影新意欠奉,未有突破。”
高志森一再强调好的作品,不因语言而受局限。近年他带往内地演出的舞台剧,都是原汁原味以粤语演出的港式版本。
“我近年发展内地舞台剧市场,是以粤语演出,一来香港演员未必个个能操流利普通话,再根据过去多次舞台剧上演经验所得,内地观众水平提升,更接受原汁原味语言的版本,而不介意看字幕;香港舞台剧《金锁记》能去到北京、上海、重庆、南京、哈尔滨……等地演出过百场纪录,已是最佳例证,稍后还会到宁夏银川演出。现正有不少内地主办机构於签约时,已订明我团要以粤语演出。我们在大湾区不少城市演出过,可是有些如肇庆、惠州却少去,然而来日方长,相信只要去多几次演出,持之以恒,观众就会被‘挞着’。大湾区九市未必短时间全面接受港式艺术文化,但九市与港澳相连,同在两小时交通圈之内,港式文化要在大湾区九市深入民心,就视乎业内人是否有方法和恒心加快推动,那大湾区各地观众应该会好快接受并乐在其中。”
粤港澳大湾区是香港文化产业的未来希望,拓展新市场如高志森所言需时间磨合,有恒心有方法是立足大湾区的基石。