图：晴希望拥有个人生活空间

　　郑廸琪编剧、陈焯威导演的《未忘之书》，作为香港话剧团黑盒剧场的作品，在狭小场地内能发挥高度的感性能量。这是一齣典型的家庭伦理戏剧。单亲妈妈芬姐（姚润敏饰）辛劳半生，将三个子女抚养成人，现在终於展开退休生活。芬姐将自己的住所装修，於是暂时搬进二女儿晴（陈秄沁饰）的小房子居住。正是“相见好，同住难”，芬姐与晴之间多接触而加深摩擦，然后勾起多年来埋藏在二人心中的一段未忘往事，再加上大女儿惠（马沛诗饰）和三儿子恒（赵展禧饰）的推波助澜，四人家庭最终来个深情剖白，骨肉难离。

　　郑廸琪编写的剧情以人物个性为主导，角色本身的性格乃是家庭关係崩溃的引火线。芬姐个性豪爽也许不是天生而定，她早年在澳门结婚，但与丈夫却未能修成正果。编剧善用了这个全场不出场的隐藏角色—丈夫／父亲。早逝的丈夫成为芬姐与儿女之间埋藏多年而难解的鬱结，同时让观众追看剧情，希望发现事情的真相。

　　伦理亲情 追忆往事

　　晴亦有其独特个性。小姑独处表面上与世无争，但更似避世而不愿与他人深交，藉此掩藏多年来内心的创伤。编剧没有对晴的个性作出深入描写，但侧写的手法展现了晴的执著个性，例如晴对於分类回收环保物件的要求，她对旧物的保留态度，以及坚持要与母亲区分私人空间的意志。另外，惠早已结婚而另有居所，但无论对晴及恒的严格要求，抑或对其自身家庭子女的管教，都显示其身为“大家姐”的专横个性；剧本对於恒的笔触不太多，但见他事事嫌烦，激动时刻却躲进厕所呕吐，亦显示他自小在该家庭内深受影响。

　　观演距离 限制想像

　　这样的一个家庭伦理故事，大概也是老生常谈。透过人物个性来建构戏剧衝突之余，编剧亦运用时空交错，安排三个子女的童年角色穿梭剧情，以此作出今昔对比。童年的子女对於父亲的深刻印象，对照现今各人对亡父不同程度的淡忘或加深记忆，对剧情都能产生动人的笔触。不过另一方面，三名幼童穿梭剧情的分布逐渐走进观众的预期之内，再加上黑盒剧场搭建了非常写实的家居布景，令导演在空间调度方面没办法作出更多具想像力的处理，导致演出进程逐渐变得呆板。

　　黑盒剧场亲近的观演空间，一方面让演员细腻的感情容易传达，但另一方面亦削弱了适当的观感距离。《未》剧由两批儿童演员在不同场次轮流演出，我观看的场次中，三名儿童演员的真实年龄和身形都较角色年长，虽然观众都会接受他们演绎的幼童角色，但在个别场景怎也有点“过度扮演”的情况。倘若编剧和导演能够适量调节儿童演员的出场次数或台位安排，全剧的虚实处理将更效，就像最后一场芬姐与三个幼童角色相聚，从前和现在的恩怨都能一笑而消除。

　　成年演员方面，姚润敏与陈秄沁肩负了全剧的主要戏分，二人的角色外在形象和内在心态都有恰如其分的处理。前者在剧末述说“吃烧乳鸽”的台词，层层迭进，徐疾有致，一方面让观众想像到家庭破碎的背景成因，同时亦强化了其角色多年来肩负家庭重担的动力。陈秄沁自然而深情地塑造角色个性，亦令该角色的形象立体而可信。晴一直守护着为亡父保留的画册，对於这本“未忘之书”的执著，陈秄沁透过锐利的眼神和倔强的台词，充分展现子女不忘前事的坚毅意志。她向母亲（芬姐）讲述多年来心中抑压，真挚感情流露，台词表达流畅，让观众深切感受角色的内心伤痕。 香港话剧团供图，摄影：Ifan Yu, Jeffy Lau