图：作品重现纺织厂场景

　　【大公报讯】记者谢敏娴报道：布是时装的基础，别致的图案，多变的材质，展现设计师无限创意。布是如何造出来呢？六厂纺织文化艺术馆（CHAT六厂）现正举行“须藤玲子：‘布’之作业”展览，展出日本纺织设计师须藤玲子的创作绘图和草稿、原材料和设计原型、录像和场域声效、视觉装置，还原布料从概念诞生到设计、製造的情景。

　　诞生於餐巾纸的草图

　　甫走进南丰纱厂，八十多条色彩鲜艳的鲤鱼旗，仿如遨遊天际。这是法国设计师Adrien Gardère使用须藤的布料製成的装置作品《鲤鱼流》。日本男儿节悬挂鲤鱼旗的传统从江户时代延续至今，最开始鲤鱼旗只有黑色，明治时代加入红色鲤鱼，昭和时代又新增蓝色小鲤鱼，如今更可见到绿、橘、粉红等各种颜色。须藤玲子认为，时代变幻，传统也在不断进化中，《鲤鱼流》正是体现这些变迁。“从单一黑色到五彩缤纷，有人坚持将鲤鱼旗如风幡般悬於旗杆上，也有人会手作迷你版放在桌上，大家用不同方式传承，而我通过布艺保存传统，也希望促成更多对话。”

　　来到二楼，展品琳琅满目，遍布整层空间，长廊中玻璃陈列柜摆满须藤玲子的草稿、笔记本、工具等，墙上放着百样布料，供人触摸感受质地。走近展厅，先声夺人，各种机器作业声响，让人彷彿身临纺织厂。是次展览艺术指导斋藤精一表示，运用投影、音效等多媒体重现布料纺织的技巧和过程，其中或许有很多噪音，却是纺织工艺的真实环境，也是展览特别之处。

　　须藤玲子的设计灵感大多来自生活的巧遇。展览中以“土耳其的墙”为名的一款植绒，就是她一九八○年第一次到土耳其旅遊，看到一座又一座由泉水形成的棉花堡石灰岩，为之惊叹而设计的。须藤玲子说，旅行中常有灵光一闪的瞬间，还有次她身上没带纸笔，唯用手边的咖啡在餐巾纸上画起草图。

　　长吐交织 废料再造

　　布料设计中难免会产生大量边角料被浪费，须藤玲子也在思考如何废料再造，创作全新的织物。二○○七年她在松冈丝绸坊看到一堆堆写着“长吐”的丝蚕废料，那原来是茧，过往曾被用作造纱线，但因处理工序複杂，渐渐无人问津。翌年须藤玲子与当地织物工业组织合作，决定重塑“长吐”。“经过无数次试验，终於用手纺出较纤细的丝线，之后更成功研发长吐细纱，集保水、吸湿及抗菌等多功能物料。”展览中“长吐交织”装置再现这一演变过程，在须藤玲子看来，只要发挥想像力，废料也变宝。

　　展览的结尾以多种不同的纯白布料，搭配柔和灯光，观者犹如走入一个飘浮空间。其中的一款羽绒蝉翼纱是须藤玲子最喜欢的设计，那是她偶然观察到，羽毛从空中飘落时，带着一种极轻盈的美感，萌发出“如何用布料重塑漂浮感”的创意。她当时将这一理念告诉纺织工后，他们直说不可能，“但我非常想试试看，每天都到工厂跟他们一起动手做，人手把一片片羽毛放进两层薄纱中，也许他们被我的坐言起行打动了，渐渐互相信任，有信心将不可能变成可能。”须藤玲子说，造一种新布料最久的周期长达五年，布料设计最有趣的部分是，通过不同人的使用让织物所呈现出的不同形式，使她兴奋不已。“於我而言，这是一种使命，也是职责所在。”

　　图片：大公报记者谢敏娴摄