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浮华背后话苍凉──谈热播清宫剧《延禧攻略》&《如懿传》

2018-09-09 03:16:29大公报 作者:刘毅、徐小惠
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  图:宫鬥剧令煲剧人产生强烈代入感,但遵循的依然是鬥争哲学\香港无綫电视供图

近期引起全城热话、正在香港无綫电视台播出的《延禧攻略》女主角魏璎珞对乾隆帝说:“女子打一出生就被拘於一方天地,从一个笼子到另一个笼子。”现於腾讯视频播出的《如懿传》女主角如懿因遭人诬陷谋害皇子而被打入冷宫。这两部乾隆朝清宫故事,轮番上演着后宫诸人如何从良善者,变成深谙后宫生存之道的心机女,继而度过苍凉一生。戏外的观众,也不自觉代入赢家一方,体验以暴制暴的快感,但随后收穫到的只剩一片虚无。

纵观内地电视剧发展,宫鬥剧都是当中收视率最高的一种剧集类型,每一次播出,总能“偷走”煲剧人的时间,正如《延禧攻略》甫在香港播出首周即超过一百七十万观众观看,就连笔者最近在茶餐厅食饭,都听到食客大叔的争相讨论,剧集火热程度由此可窥一二。

然而,不论是《延禧攻略》,还是《如懿传》,都有同一个叙事框架─一众如花似玉的女人,围绕一个男性,在逼仄的空间进行人性交锋,既有爱情的撕心裂肺,亦有阴险狡诈的后宫算计,但内核始终是一个弱女子如何打败所有竞争者,取得整场以男性为主导的宫鬥的最终赢家。由此产生的激烈戏剧衝突,再加上现代观众呼唤成功的心理,代入剧情的同时还要给剧集打上一个“励志”的标籤。然而,不论是一路依靠主角光环完成升级打怪的魏璎珞(吴谨言饰),还是坐困婚姻围城的乌拉那拉.如懿(周迅饰),她们的成功无非来自男性统治者那一点点怜爱。

虚假励志 人心诡谲

试问,这样基於父权机制上的女性成长故事,是真的励志故事嚒?她们得到了什麼?又失去了什麼?浪漫的爱情追求被消解於层层内院中,人性中善的一面被掩埋。观众追看宫鬥剧,除却寻找情感宣泄口,沉浸在虚拟的强者逻辑当中,还可以看着别人大家庭的妇女鬥争,尝试将思维放空,寻找游离於日常冗杂之外的观赏刺激。

二○一一年,郑晓龙执导《甄嬛传》红遍大江南北。时隔七年,今年再播两部清宫剧《延禧攻略》和《如懿传》,此类宣扬由女性争风吃醋引发的鬥争悲剧,以“强权即真理”逻辑贯穿始终的宫鬥剧,依然能引起收视狂潮,实在让人大跌眼镜。唯一不同的是,主角一派也会用愈来愈狠毒的方式反击恶妃,无师自通地掌握后宫生存法则,《延禧攻略》的魏璎珞、《如懿传》的珂里叶特.海兰(张钧甯饰)都属此列,就算如《延禧攻略》娴妃(佘诗曼饰)一般不愿争宠的正直女性,也被仇恨扭曲成了不折不扣的奸妃。

凡上文种种,让煲剧人直观感受到,女性生存在一个无法自主的世界中,内心“异化”全过程。何以保命?唯有祸水东引;何以保护重要之人?唯有摒弃良善。虽然她们各有理由,有的是为生存,有的是顾及全家人安危,有的是为儿子谋储君之位,有的是因别人谋害自己而反击,但这样人人自危,彰显恶毒人性的宫廷剧桥段,既无史实依讬,亦不是现代人应有的正确价值观导向。

一众困在深宫的女性,承受父权社会、他人陷害的双重压迫,吟诵“愿得一心人,白首不相离”的小主,转瞬就可变作蛇蠍妇人。固然,人们不喜欢看不断忍让的“白莲花”女主故事,希望主角们反击恶势力。但所有的反击都建构在帝王掌控下,故不论女人如何抉择,洁身自好抑或同流合污,坚决反抗抑或息事宁人,头上都架着“君要妾死妾不得不死”、“开罪帝王就要暴尸荒野”的两把刀,就算惩治加害者,又有何意义?这场人性博弈,没有真正赢家,只有无限算计。即使如魏璎珞一样充满女性主义反思、与后宫规矩格格不入的“闯入者”,最终都变成懂得审时度势、讨皇太后欢心、收起锋芒的小主。有人把《延禧攻略》中魏璎珞讲过的“金句”截取下来,视为职场生存指南,但充斥着谎言的后宫故事,真的能为现代人带来启示嚒?毕竟,行苦肉计,给自己下砒霜;害他人堕胎,谋害他人儿女;扮可怜,指使僕人诬陷主子的宫鬥伎俩,不仅上不到台面,且早已不符合现代观众审美取向。

处境可悲 女性互助

帝王家可谓浓缩一切民间家庭矛盾,并因为有皇权引导,而令一切矛盾被夸张到极致,遵循的则是尊/卑、贵/贱等封建制度纲常,是故在宫鬥剧中,还有一个特殊的存在─皇太后,正如戴锦华在《浮出历史地表》一书形容是“代行父权之母”─母亲作为肉身之父缺席之际的、年长的、父权功能的执行者。这一形象在正热播的两部清宫剧中都很明显,《延禧攻略》中的皇太后(宋春丽饰)给乾隆(聂远饰)施压,逼他处死继后的无辜父亲,《如懿传》中的皇太后甄嬛(邬君梅饰)为防止乾隆(霍建华饰)宠妃坐大,送给两个儿媳毒手镯,令她们不能生育。皇太后已经从被害者转型做加害者,成为父权制的直接受益者和卫道者。其实,她们的处境比港剧《平安谷之诡谷传说》中的女性更可悲,看上去风光无限,实则蕴含更深层的悲哀。

相比较以往清宫剧,《延禧攻略》和《如懿传》也有一定的突破。如《延禧攻略》中的富察皇后(秦岚饰),就是一个很特别的存在。她不仅不参与宫鬥,还成了魏璎珞的庇护伞;《如懿传》中的如懿为救海兰不惜以身犯险。此类女性之间的守望互助,令宫鬥剧中被压迫的“她者”有了除算计他人、被他人算计之外的另一种出路,传递出些许温暖。《如懿传》中的乾隆帝面对如懿去冷宫前的辞行,悟出比之为皇子时期,其实帝王处境更难,更加身不由己。然而,这点有意义的宫鬥反思,最终却未有展开讨论,反被女人之间的堕胎手法、莺莺燕燕的邀宠技巧所淹没。

所以说,不管是《延禧攻略》,还是《如懿传》,儘管充满女性主义语境,也并非一部女性主义电视剧。所有人从头到尾都沉浸在封建皇权的遊戏规则中而无法自拔,女主角放弃质疑,一路过五关斩六将做了贵妃,甚至是皇位继承人的母亲,实现人生逆袭,观众当然看得过瘾。可除了看剧中人鬥得惨烈,叹一句父权制度对女人的戕害,又会有怎样的领悟?看剧虽只是一种娱乐休閒,不必较真,但一部可堪回味的古装剧,怎能只有一个“爽”字?

(下期“全民煲剧”将於九月二十三日刊出)

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