图：郑板桥的《咏雪》，描述雪花飘下的情景，但整篇都没有出现一“雪”字，非常精妙。

　　诗人以数字入诗，早见于《诗经》，如“其实七兮……其实三兮”（《召南˙摽有梅》）、“一日不见，如三月兮……一日不见，如三秋兮……一日不见，如三岁兮”（《王风˙采葛》）、“千禄百福，子孙千亿”（《大雅˙假乐》）等，或以增强节奏韵律之美，或以提高修辞的感染果效。

　　历代文人有意识地将数字写入诗中而传诵的不多。宋代邵雍（1012-1077）《山村咏怀》：“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”短短四句，依次嵌入了“一”到“十”的数字，写出对大自然的喜爱。明代吴承恩（1506-1582）《西游记》第三十六回有一首七律，却把“十”到“一”倒序嵌入诗中：“十里长城无客走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。两座桥头钟鼓响，一轮明月满乾坤。”诗写夜幕低垂的情景，颇见匠心。又伦文叙（1467-1513）据传依苏轼（1037-1101）的画《百鸟归巢图》题诗：“天生一只又一只，三四五六七八只；凤凰何少鸟何多？啄尽人间千万石。”此诗寓有讽刺之意，而不见于伦氏文集，可能是后世传奇者之作。

　　去年教育局课程发展处颁布文言指定建议篇章，其中郑燮（1693-1765）《咏雪》入选。此诗有传是明代徐渭（1521-1593）所作，有传是清代沈德潜（1673-1769）所写。

　　全诗没有出现“雪”字

　　郑燮，号板桥。他的诗真率自然，多反映人民疾苦，抒写落拓不羁的情怀，特别是许多题画诗，往往扣题立论，或借题发挥，富有浓厚深刻的哲理趣味，耐人咀嚼，令人深思。有《板桥全集》传世。据说他初到扬州时非常穷困，有一天他冒雪外出，路上遇见一群读书人在吟诗。他们见郑燮衣衫褴褛，以为他不懂作诗，便故意刁难。结果郑吟出这首诗：

　　一片两片三四片，五六七八九十片。千片万片无数片，飞入梅花都不见。

　　这诗的特点，可归纳为一“奇”字。诗题叫《咏雪》，但整篇都没有出现一“雪”字，这是立意之奇。诗的前三句只是数着眼前千万雪花飘下的情景，实在简单而平浅，但到了最后一句，笔锋转写“梅花”，把前面的千万雪片一扫而空，这是布局之奇。四句诗句句押韵，可是前三个韵脚都是“片”字，但读起来又不觉韵脚重复，这是用韵之奇。再者，全诗无一艰深字词，而首三句几乎全用数字组成，从一至十至千至万至无数，但丝毫没有累赘之感，这是用字之奇。有此立意、布局、用韵、用字的四奇，透发出白雪的白，梅花的傲，而诗人的形象寓焉，也就难怪那群读书人听罢，都啧啧称奇了。

　　乾隆皇帝（爱新觉罗弘历，1711-1799）也有类似的作品：“一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飞入他芦花都不见。”这与郑燮是否不谋而合抑或将郑诗稍改而成？不得而知。　　　　

　　笔者也有仿作二首作教学之用，其一为《对酒》：“一杯两杯三四杯，五六七八九十杯。千杯万杯无数杯，醉饮沙场有几回？”其二为《咏猪》：“一只两只三四只，五六七八九十只。千只万只无数隻，送入豪门口中吃。”二首诗形式从郑诗来，前者意念上借用王翰（687-726）《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”的诗意，后者发抒杜甫（712-770）《自京赴奉先咏怀五百字》“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的感慨。

　　然而郑诗在前，在文学艺术上“不可无一，不可有二”的定律下，以后的类似作品，文学的价值自然不可同日而语了。

　　陈树渠纪念中学校长、粤语正音推广协会主席 招祥麒博士