图：杜甫诗句中，采用了不同的修辞手法，令人感叹诗圣的文学才情。

　　杜甫承传《诗》《骚》的传统，转益多师，并刻意求新，富于创造而至于集大成。我们大可从杜诗的非凡造诣体会中国文字的至高艺术。

　　杜甫把中国文字独体单音的特色和功能发挥得淋漓尽致。欣赏杜诗，不应仅仅着眼于字、词、句，应从整篇感受当中的情志事义。然而，要整体感受杜诗之美，又不能不从字、词、句的修辞手法入手。稍加举例如下：

　　比喻：“忧端齐终南，澒洞不可掇。”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）写“忧端”（愁绪）的程度，等同于终南山一样高，像茫茫无际的大水那样不可收拾。一经比喻，抽象的情感即形象鲜明而富感染力。

　　对偶：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”（《阁夜》）两句结构相同，意义对称，平仄谐协，读来富有节奏感和音乐美。

　　拟人：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（《春望》）“花”“鸟”无情，而赋以人的“溅泪”、“惊心”情态，生动而感人。

　　夸张：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（《绝句》）“千秋雪”、“万里船”无疑是夸张，却能表现美丽壮阔的景色。

　　对比：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（《自京赴凤先县咏怀五百字》）通过豪门和百姓的生活情状对比，突显一般老百姓的苦难。

　　借代：“干戈犹未定，弟妹各何之？”（《遣兴》）以“干戈”借代战争，以战事用的武器反映时局，形象更具体。

　　摹声：“车辚辚，马萧萧。”（《兵车行》）、以“辚辚”摹战车前行时发出的轰鸣之声，以“萧萧”摹写战马嘶鸣，效果逼真。

　　错综：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。”（《登楼》）原意是“花近高楼此登临”，“万方多难伤客心”，将两句的末三字互换，引起读者注意。

　　倒装：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（《登楼》）“来天地”，是“天地来”的倒装，“变古今”是“古今变”的倒装。“来”“变”二字一经置前，便产生强调的作用。

　　顶真：“主称会面难，一举累十觞。十觞亦不醉，感子故意长。”（《赠卫八处士》）第二句结尾“十觞”二字，成为第三句的开头，产生紧凑衔接的美感。

　　双声／叠韵：“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。”（《宿府》）“清秋”双声，“独宿”叠韵；“路经滟滪双莲鬓，天入沧浪一钓舟。”（《将赴荆南寄别李剑州》）“滟滪”双声，“沧浪”叠韵。杜诗中多有此等修辞，或出于有意，或出于自然，都大大增强诗句的音乐美感和感情色彩。

　　用典：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”（《丹青引》）将《论语．述而》“其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至”、“不义而富且贵，于我如浮云”两句写成，此属“语典”。　　“可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。”（《登楼》）用刘禅和诸葛亮的典故，此属“事典”。一经用典，诗情得以委婉，亦给予读者更多想像空间。

　　炼字：“屈强泥沙有时立。”（《又观打鱼》）“立”字平淡无奇，却语出惊人，杜甫以此字形容鱼，像是天马行空，但由于用上“屈强”二字作铺垫，将大鱼挺立泥沙时的神态活现。又如“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”（《登高》）“作客”，羁旅之悲也；“常作客”，久经羁旅则更悲；“万里常作客”，离乡之远之久，其悲更甚，此时面对肃杀之“秋”景，则悲上加悲矣。“登台”眺望，思亲而生悲也；“独”自登台，其悲自增；“多病”而独登台，更见悽苦；“百年”如此，衰暮益悲。十四字，竟包含八层意思，精炼如此，实在令人惊叹。

　　由于杜甫以渴求完美、精益求精的态度创作，所以作品的内涵是如此丰富，艺术是如此精深，是最能令人一读再读三读的。

　　陈树渠纪念中学校长、粤语正音推广协会主席 招祥麒博士