图：《三国机密之潜龙在渊》以谍战手法谱青春版三国故事\唐人影视供图

说起三国故事，任谁都可讲出一二。这也是一个长盛不衰的影视题材，从内地旧版《三国演义》到去年开播的《大军师司马懿之军师联盟》，一众编剧或用群像、或用曹魏视角、或讲卧龙冢虎的相知相惜。不过，正在腾讯视频播出的《三国机密之潜龙在渊》则将汉献帝作为主角，以谍战手法为观众提供另一个想像空间。

作为历史上最难翻盘的一位帝王，汉献帝始终都被枭雄曹操挟持一方，且在以往任何一部三国题材电视剧中，都未担当过主角。但在这部根据马伯庸同名小说改编、常江编剧、唐人影视出品的《三》剧中，汉献帝刘协（马天宇饰）不仅成为了主角，还演变出了一个李代桃僵的机密事件——真实的汉献帝罹患重病死去，而其流落在民间的孪生弟弟刘平（马天宇饰）被刘协皇后伏寿（万茜饰）接回宫中，并以汉献帝身份挑起复兴汉室的重担。

因此，《三》剧并非真实历史故事，而是一个今人给予那段历史的想像，令剧中的三国人物都在既定的历史轨迹中有了更多传奇成分，“改动一定会有的，但其实我们今天熟知的历史多是前人从一些遗留下来的文献和文物中推断形成，当中孰真孰假？恐怕也只有当事人才能知晓。”该剧导演游达志接受大公报记者专访时表示：“汉室角度在以往同类型电视剧中均未有涉及，故会让观众有一定的新鲜感。”

语焉不详衍生情节

可以这么说，《三》剧主创人员是在历史的语焉不详处填补情节。然虽有想像部分，游达志却强调：“剧中的历史人物结局不会随意改变，只在原基础上进行丰富。”比如“衣带诏”事败，身怀六甲的董贵人还是难逃一死，《三》剧只是在其逃亡过程中加入想像，令剧情更为跌宕，继而保持其在历史上的结局。

与《大军师司马懿》系列重在反映世道人心相比，《三》剧则以曹操和袁绍的官渡之战作为背景，其间权谋交锋戏码更似一出三国谍战剧，“真假夫妻”、“潜伏”、“多面间谍”等谍战剧常用套路在剧中轮番出现。先是伏寿为掩盖真正献帝已死而在宫中制造一场大火，藉此令刘平成为献帝，并与他扮演夫妻；再是为打消许都卫满宠（屠楠饰）对皇帝身份的疑虑，伏寿让杨修（王萌饰）以董承作“死间计”，此举可转移对方调查注意力，更重要的是能使杨修成功潜伏在曹营；又比如汉少帝弘农王妃唐瑛（董洁饰）表面上隶属袁绍刺客组织“西园卫”，帮袁绍收集曹操和汉室的情报，但声称自己反叛曹操，又明知刘平真实身份却不告知袁绍和曹氏，实为多面间谍。

刘平虽非真正汉献帝，却有汉室血统，肩上有胞兄匡扶汉室的大任，故他不会是一个“苟全性命于乱世”的人物。然而身处乱世，特别是一位处于被操控、无实权的“成长型”君主应有怎样的担当及王道？编剧在落力展现“帝王如何不负苍生”的同时，亦在一定程度上探讨“内圣外王”的可能性。刘平隐瞒身份不被曹操阵营看穿的同时，亦要一方面挽汉朝大厦于将倾，一方面保护友人司马懿（韩东君饰）和嫂子伏寿，过程中他坚持以德服人，积极拉拢曹操的谋士郭嘉，始终将无辜人的安危置于皇权之前。与其说是宋襄公之仁，不如说是对采用“以杀止杀”终结乱世的全盘否定。本次最让人惊喜的是马天宇的演技，他不仅演出汉献帝从懵懂书生到心怀天下的帝王的层次转化，亦让煲剧人看到这一角色身处劣势却坚忍果决的仁德智者形象。

一部剧之所以好看，有时候是由于反派角色实力也不弱，从而能够增强剧情本身的戏剧张力。《三》剧即如是，不论是率先出场擅长推理的满宠，还是风流成性的郭嘉（王阳明饰）总能在不经意间窥破帝后的真实打算，再到三十集方现身的终极反派曹操（谢君豪饰），反派实力不断变强，也使得主人公完成任务的阻力越发强劲，但汉室阵营也非羸弱不堪，伴随司马懿的加入，从而使双方频繁上演智谋对决。刘平和曹操、郭嘉纵然立场不同，却都想早点结束乱世。

史料载，司马懿因不愿被曹操征辟而以疾病推脱，《三》剧则将司马懿和刘平刻画成一对从小一起长大的异姓兄弟，后者从小就被寄养在司马家的这一情节设定，故司马懿在刘平失踪后的行为逻辑均指向“救弟弟刘平出汉室漩涡”，甚至假借瘫痪躲避曹操征辟，只因他不能站在刘平对立面。

女性成汉室守护者

古装权谋剧中，女人多会沦为配角，只为爱情斗个死去活来，但《三》剧却将一众女性刻画成汉室的守护者，不论是与司马懿有感情线的唐瑛还是皇后伏寿，编剧皆不吝笔墨描述她们的隐忍和付出。前者身份复杂，既是先帝王妃又是江湖剑客，一次次深入敌方助汉室化解危机；后者作为汉末皇后，本也有仁德之心，这点从侍从冷寿光言其施粥经历可以看出。然而亲眼目睹曹操占领徐州后的惨状，她才不惜一切代价抗曹，甚至是包括自己在内的流血和牺牲。真正的汉献帝当她是可与之并肩作战的臣子，而她在面对刘平时，从前期责怪他不计后果的善良，到后期认同他的政治理念，万茜具爆发力的演技把这位历史上死于非命的皇后演绎成一代女政治家，她振兴汉室的理念甚至到了一种执念的地步。不仅摒弃所有女性对于爱人的憧憬，行事作风也符合一个乱世当权者应具备的秉性。

游达志希望如今的年轻人观《三》剧时，可以对历史有一个反思，“从不同角度看会有不同的收获”。是故该剧可谓给煲剧人另一种审视三国的方式，在摆脱历史剧框架的前提下，尽其所能诠释权谋张力和人物抉择，也不失为一次尝试。想来，该题材之所以吸引人，大抵是因为观众都很想知道这样一个不改初衷的帝王，究竟使用怎样惊心动魄的方式对抗乱世，却依然难逃命定的结局，以及信念对一个人的影响力。