图：《星仔打官司》入围今届奥斯卡外语片奖最后五强

　　黎巴嫩影片《星仔打官司》（Capharnaum）在去年康城影展获得评审团奖后，杀入今届奥斯卡“最佳外语片”的五强。本片所指的官司，是主角告上法庭，控告父母生他出来。真是戏如人生，人生如戏，最近有位印度男子以同样理由状告父母。不过那位仁兄看来像是好食懒飞，应该不能和“星仔”同日而语。/刘伟霖

　　十二岁的星仔活在一个赤贫家庭，不要说送他上学，父母连交租都成问题。但星仔父母却不负责任的生育，儿女成群，天生天养。星仔在杂货店上班，赚取微薄的薪金养家，杂货店东主却对星仔的妹妹Sahar垂涎，但她是个仍未经历初潮的小女孩。在这个认钱不认人的人间炼狱，杂货店东主居然提亲，Sahar步入青春期，星仔决定带她一走了之。

　　不过星仔还是救不了妹妹，於是把心一横离家出走。他遇上非法入境者Rahid，她带着一个幼儿，做厕所清洁工，她可怜星仔，带他回家（不过是一间铁皮屋）。Rahid忽然失踪，星仔只好带着她留下的孩子，再次流落街头。

　　写实中的忧国情怀

　　导演Nadine Labaki选用真实的叙利亚难民饰演星仔，这位小童星现已移居瑞典，就连Rahid及幼儿也是来自非洲的难民。我扯远一点，“星爷”《新喜剧之王》有不少观众讨论，演员是职业的还是业余的好，或者如何交出樸素得来又带点表演性质的演技？关心演技的朋友或电影从业者，大可以在本片的悲惨之外，欣赏业余演员或者“非演员”的表演。

　　可能只有伊朗的儿童片，尤其是Amir Naderi《追火车的街童》（The Runner），才会有这麼残酷的儿童遭遇。论写实，本片确实无与伦比，除了星仔家人卖走Sahar给中年男人狎玩，他家人“製毒”赚外快，亦教人侧目。那是以假的或他人的医生配方，购入受管制藥物，再用水冲淡，当饮品般卖给贫民。这情节间接也描写到贫民生活太苦，要滥藥来“止痛”。

　　导演把观众带进这个地狱，真是“烂衫戏”到无得再烂，相比起香港近年愈拍愈多的本地写实片，我觉得本片的启示，首要不是“你不够人惨，还是别拍了”，而是香港的写实片，往往只是选择城市中一些有特殊缺陷或处境的人，然后企图让观众感到自己还有点恻隐之心，最好结局带点温暖，然后大家就能自我感觉良好地离场。

　　许多近年的香港写实片，都不能令我感受到编导的投入及怒火，归根究柢，不只是他们没有切肤之痛，而是他们还未能把故事，从极少数人的不幸，带到我们社会、亦即是众人的不幸的境界。《星仔打官司》就令人感觉到，这并非星仔的悲剧，而是整个黎巴嫩夹在中东群雄及海外强国角力之间，战火连连，生灵涂炭的国家悲剧。

　　逐奥斯卡外语片奖

　　对欧洲观众而言，本片透过星仔遇见一个叙利亚难民女孩，以及他最后怎样“处置”孩子，侧写叙利亚的人道灾难，欧洲观众不难接收到影片其中要说的话：为什麼这麼多中东人要投奔怒海，到欧洲做难民？美国观众或奥斯卡评审，也不难对号入座，即使不是被武装分子或军队作出性命威胁，像星仔活在毫无将来的环境下，要跑出来也合情合理，把处境转至拉丁美洲，也就是美墨围墙争议了。

　　墨西哥电影《罗马》（Roma）真的呼声很高，大有机会囊括奥斯卡“最佳电影”及“最佳外语片”，做到《卧虎藏龙》及《一个美丽的传说》（Life Is Beautiful）所做不到的。但若然奥斯卡选民不想两票都给《罗马》，我觉得《星仔打官司》的政治性及感人程度，有实力夺得“最佳外语片”。

　　奥斯卡外语片奖的首阶段，是由不同地区（香港也有一票）选出一部影片参选，经过多回合投票后，得出最后五强。我发觉近十年的提名片及赢家，很多都在重要影展（如康城、威尼斯、柏林）得过奖。一九九○年代开始的十多年间，往往出现一些不大亮丽的影片得到这奖项，它们通常水準不俗，也较接近大众口味，不过经不起时间洗礼，想是未够偏锋之故。

　　与其说是奥斯卡的风向转了，会不会是以前挑选影片出战奥斯卡的各地评审，派出他们眼中最好看的本土影片参赛，今天学乖了，选一些他们以为奥斯卡选民会爱看的电影？