春节假期已过，内地贺岁片冠、亚、季军分别是《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《飞驰人生》，大赢家是《流浪地球》，大输家是谁？未能确定，因为现时的电影投资和发行都引入财技，更清楚的描述应该是“对赌模式”，所以单看票房未必知谁是输家。

　　“对赌模式”其实不新鲜，在发行上的所谓“包底分帐”便是。通常一齣备受看好的电影，很多发行商想得到手，於是预估一个票房数字，付与製片方分帐，即所谓“包底”，如上画后做不到预期票房，发行商便亏蚀；如果超过了的话，製片方可再得到分成，胜负关键在於发行商的眼光。这种方式是价高者得，所以被看好的电影往往在未上映时已关了蚀本之门，传闻中《疯狂的外星人》的发行属这一类。

　　“对赌模式”还发展到对电影公司和电影人的投资，如某大导演的工作室，以五亿（人民币，下同）作价卖给一电影公司，条件是工作室五年内每年得创造一亿以上的盈利。更简单的一种是基金公司给电影人一笔资金，为计算方便，以一亿为例，电影人每年要交回一千万利息，表面看来利息很高，但若当事人有信心能在一年内投资及製作一至两部电影，而电影又赚钱的话，这种“对赌”便风险不大。

　　投资的“对赌”和发行“包底”的“对赌”，理论上如能“理想地”结合起来，电影人有机会处於不败之地。如电影人跟投资者“对赌”得一笔资金，去拍他的电影，而电影又有发行商“包底”，并且单单“包底”已有利润，电影人便完胜。最重要的是过程中每一步都不出错，电影要如期开拍及完成，更要在预期中上映，“包底”金额也要足够，所以，这种情况出现机会不高。

　　“对赌”是考眼光的遊戏，而在市场推出产品能否成功亦靠眼光，於是，现在投资电影的过程变得非常透明。

　　首先是主投方交出项目的内容，如故事、导演、演员等，若市场反应热烈，这项目便容易成事；反之，这电影便只得一方投资，一般公司不会单独冒险，项目多数会胎死腹中。发行亦一样，被看好的电影不愁没发行，“参投”、“包底”等不一而足，反之很难找到发行商，电影便上画无期。上月便有一齣拍好两年的电影上画，票房很差，可谓血本无归。

　　“对赌”的风险因人而异、因片而异，最危险的是遇上“爆冷”，但电影史上很多“爆冷”个案。