近来不少电影人谈论《星仔打官司》（Capharnaum），惊叹导演Nadine Labaki的叙事技巧和拍摄手法，竟能活生生地把观众拉到“星仔”的世界；电影似纪录片，起承转合不大清晰，却令人看得津津有味，没有大部分商业电影的套路和斧凿痕迹。接下来，大家便讨论到剧本的创作。线性与非线性的叙事，有意识与无意识的构想，值得公诸同好。

　　所谓线性的叙事很合逻辑，有前因有后果，但观众看惯了，预知其必然性，可能要把次序颠倒（倒述）或隐瞒前因才有新鲜感。非线性的叙事方式，有时看来像跳跃，要消化一下才明白由一件事（未完）跳到另一件事是表达什麼，或在故事中的作用是什麼。线性叙事通常着重细节，以细节吸引观众，加强追看性。非线性叙事必须观众思考，有跟不上的风险。两种方式没有优劣之分，重点是作者对创造的世界是否熟悉，不够熟悉就难以非线性的说故事。

　　叙事方式之外，更核心的课题是如何建构一个故事和剧本。从阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）（《伊朗式分居》导演）的一个访问得知，大部分电影的问题是：它们拍得太有意识。所以法哈迪带学生时是“推他们向前，走进无意识。”他更强调不是教技巧。

　　我们一般的习惯是问编剧或导演想拍一个什麼故事？要表达什麼主题？原来这种问题在剧本未写好之前是言之尚早，法哈迪的影片很精炼，剧本非常缜密，他的创作开始时是无意识的，没有组合的想法。找到真正的故事后才开始组合，而第一阶段亦是无意识的，有点儿杂乱无章。法哈迪会在白板上贴满不同颜色的资料贴纸。他把所有东西都巨细无遗记下来贴在板上，每种颜色代表不同意义。红色是不确定要不要，绿色则是必须保留的。进入组合的第二阶段，他才有意识地去重组，然后有黄色的贴纸把资料排列成线性次序。接着就是不停思考，用一年时间把剧本完成。

　　法哈迪形容电影的结构跟建筑一样，基础不好就易倒塌。建筑像说故事，当你刚踏入房间，不知全貌。每个空间又相互连接，初看似简单，走进去才知複杂。法哈迪这个比喻非常贴切，能身体力行殊不简单。