图：《过春天》描述青少年的成长困惑

　　深圳与香港的关係密切，两地生活圈重叠，不少人在深圳居住，却在香港上班上学，每天跨境通勤。关口两边还有单／双非子女、水货客等进出，如此丰富的“跨境”题材，一直没有被拍成电影，多少有点遗憾。或许，填补了这个遗憾，是白雪导演的《过春天》最引人注目的一点。\行 光

　　　　　　　　　　　　　　　　 行 光

　　“过春天”是水货客的暗语，意思是成功带货过关。电影的主人翁是刚满十六岁的佩佩，她每天由深圳到香港上学，在学校内最好的朋友是香港少女阿Jo。为了和阿Jo去日本赏雪，她四出打工。机缘巧合之下，佩佩发现了跨境赚钱的捷径，开始冒险走私手机，并且和阿Jo的男友阿豪发展出一段若隐若现的感情……

　　跨境带水货成背景

　　《过春天》由内地电影人自编自导，男女主角不是本地演员。电影有着一个“香港”的外表，女主角是在广东成长的北方人，男主角则是在台湾发展的香港人，他们和一众本地演员配起戏来，自然融入，对白以广东话为主，加上大量在香港拍摄的场景，让观众有一种看香港电影的错觉。

　　说是错觉，多少是因为身兼编剧的导演白雪努力营造主人翁的香港生活，但看起来多少有点隔阂，像佩佩的校园生活，除了经常和她逃学逃课的阿Jo之外，其他人都是面目模糊，上课场景常常是对準主角的浅景深镜头，课室变成可有可无的背景。至於水货客，一般认知之中，更多的是上了年纪的退休或低收入人士，他们带的未必是走私漏税的违禁品，但一天可以走几转蚂蚁搬家。像片中花姐一夥那种连伙食都包的水货党，更像是港产片黑帮形象的延伸（和《黄金花》裏面的走私团夥也有几分神似）。至於佩佩的父亲和母亲，片中没有交代两人关係的细节，但观乎她父亲在香港还有家庭（而且要为下一代加按买楼？）佩佩是非婚生子女的机会不低，但编导只是轻轻带过。

　　虽然剧组花了不少时间做资料搜集，但《过春天》裏面的香港，还是有种离地以及从影视刻板印象而来的感觉。对笔者来说，整部电影最有生活感的一幕，反而是在深圳电子城内，一众店家用客家话要佩佩出让手上iPhone的一幕……其实拍香港与内地生活的差异、跨越之类的主题，笔者以为目前最成功的一部电影，应是唐晓白的《完美生活》，这齣用大明星配真实人物，半剧情半纪录的作品，真正捕捉了两地穿梭对主人翁心灵的衝击，虽然没有跨境日常与水货的话题。

　　创作圆熟却欠港味

　　说到底，《过春天》的重点其实是佩佩的少女成长困局—对生活的不满，对未来的迷茫，以及犯禁的快感等等，这些其实是很常见的“影展电影”题材。另外，不知是编导压低戏剧化场面的艺术处理，还是因为审查的原因，这类电影中常见青少年对性的疑惑，在这裏只是轻轻带过。

　　本片最特别的地方，只是以跨境的主题作为“犯禁”的方法。至於去日本赏雪，也只是个用着方便，让主角有努力方向的符号，并没有用心去经营细节。在片中那个iPhone 6有价有市的时代，对比如今廉航已经大行其道，还有电子机票、网上资讯，都和片中呈现的纸本世界有点格格不入，若果日本赏雪的愿望只是希望感受“冻”的话，那在深圳坐上高铁往北就是了，何必大费周章去日本。

　　总之，这是一部从某个戏剧意念出发，创作和製作层面俱圆熟的作品。但概念高来高去，《过春天》其实并没有多少接触到跨境，以至香港的真貌貌，却是一部很有“影展味”的佳作，但“港片味”嘛，林超贤的《红海行动》会更多一些。