图：《人潮汹湧》讲述杀手与演员互换身份的故事。

　　今年内地春节档，刘德华除了客串《唐人街探案3》之外，还监製和主演《人潮汹湧》，导演是内地的饶晓志，肖央和万茜合演，影片翻拍日本电影《失匙杀手》，内田贤治导演，当年获日本电影学院奖“最佳编剧”；及后，被韩国导演李桂曦翻拍。这次饶晓志大幅修改剧情细节，保留故事结构，讲述肖央饰演的失意演员陈小萌和刘德华饰演的杀手周全，一次意外中，两人掉换身份。\若 止

　　有趣的是，刘德华又一次扮演失忆的角色。有评论指他在《拆弹专家2》中演得更好，可是《拆弹专家2》所谓的失忆戏分，所佔的比例其实不多，而且剧情急转直下，观众根本没时间去细味他的演出，反而《人潮汹湧》更能让他发挥，难怪他会担任监製一职，而且导演把刘德华过往的电影巧妙地嵌入其中，包括《旺角卡门》、《新上海滩》、《烈火战车》以及《天若有情》，还用上其配乐衬托。其中有一幕刘德华假扮中刀死亡，令人想起他在过往电影中的死亡演出，这也是具有刘德华特色的经典表演，同一幕的肖央戏言“演得过了”。作为正统学院训练出身的导演和肖央对他的演出带着一点讽刺意味，亦可视为刘德华对自己过往演技的自嘲和反思。

　　挪用《喜剧之王》元素

　　其实《人潮汹湧》通过两位主角的身份掉换，讲述现实生活中所表现的演技，与戏剧世界中的演技，是相当一致的，甚至更为精彩。

　　此题材令人想起李力持和周星驰合作的《喜剧之王》，而《人潮汹湧》中也嵌入不少《喜剧之王》的元素，包括肖央饰演的陈小萌与前女友见面，以及他与程怡饰演的曾九蓉告别，都用上《喜剧之王》的配乐；还有结局时，女主角万茜饰演的李想树熊式抱着刘德华演的周全，正是《喜剧之王》中张栢芝抱着周星驰的一幕。当然，《喜剧之王》中，俄罗斯戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）的《演员的自我修养》（An Actor Prepares）一书，也成为影片的要素。

　　可是，同样的题材，两片有着明显的差异，这与影片的创作者有着莫大的关係。饶晓志毕业於中央戏剧学院导演系，随后与李亚鹏创立春天戏剧工作室，导演多部话剧，他首部导演的电影是二○一六年改编自舞台剧的《你好，疯子》；两年后，执导成名作《无名之辈》，一部充满黑色幽默的荒诞喜剧，票房和口碑都相当不俗，《人潮汹湧》是他执导的第三部作品。至於，演员肖央毕业於北京电影学院，二○一四年获选到美国参与“中美电影人才交流计劃”；另一位演员万茜毕业於上海戏剧学院，她凭《军中乐团》获台湾金马奖“最佳女配角”。可以看到，他们全是受过学院训练的科班人才，对斯坦尼斯拉夫斯基等戏剧理论，除了学习过之外，还经过一段长时间的实践。

　　有出身於演艺学院戏剧学院的朋友说过：《演员的自我修养》一书，并不是用来读的，是用来做的。

　　实践中成为好演员

　　其实此书的第一部分，是记述学生Kostya在斯坦尼斯拉夫斯基的表演教学下度过的一年时间经历，从中借学生的感受和导师的教导，来讲述舞台艺术的原理和实践中的各种态度和所面对的难题及影响。因此，此书是需要在实践中去体会，而不是从阅读中可以理解当中的内容。

　　至於，《喜剧之王》的李力持和周星驰是从电视台的特定环境中，相互碰撞创立一套喜剧效果，二人都没有受到学院的戏剧训练，但凭着他们对喜剧的创意和才华，成为“喜剧之王”，由电视剧集到电影，成就辉煌。可是两人不约而同对所谓的学院派演技有着莫名的好奇心，《喜剧之王》的创作源头便来自於此，某程度上，两人对学院派演技其实有点不以为然，因此拿《演员的自我修养》出来，带有戏谑或者“踢馆”的成分，所谓“由外到内，再到外”便成为影片的笑点。

　　最后吴孟达饰演的卧底探员找周星驰扮外卖仔，侦破罪犯的一幕，李力持尝试表达吴孟达在现实生活中所需要的演技，比口讲热爱戏剧的周星驰，更加高超。可以看到李力持的确有心去理解学院派演技的内涵，可是未能掌握其中的精要，最后《喜剧之王》没有清楚地表达这个主题。

　　反观《人潮汹湧》，饶晓志却能够清晰地把这个主题表达出来。当周全失忆后，以为自己是陈小萌，他尝试代入陈小萌这个“角色”之中，当李想发现樑上放着用来上吊过的麻绳时，周全表示“长一张老脸，名字叫小萌，想死也是应该的”，这便是演员如何体验角色心理状态的过程，他阅读陈小萌在屋中的书籍，学会如何去做一个演员，把事情做到极致。到他恢复记忆后，在家中教陈小萌如何演戏，一场演技方法的较量。结局两人受伤在医院床上，周全念上《演员的自我修养》和英国戏剧大师彼得布鲁克（Peter Brook）的著作《敞开的门》（The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre）的内容，训斥陈小萌每本书只看了十页，那如何能够成为好的演员呢？道出了问题的癥结。不管戏剧舞台或者现实生活，只要把事情做到极致，演技造诣乃见。