图：《隐入尘烟》还原真实农村场景。

　　内地电影《隐入尘烟》用当代文艺片少有的写实手法、细腻的笔触、精美的构图和大量巧妙的画面叙事，为观众展现了一些处于偏远地区，弱势群体正在经历的生活。电影真实的一面，已经不仅仅局限于营造一种沉浸感，而是如同纪录片一般的写实效果。\葛若凡

　　电影取景地是导演李睿珺的家乡，是他们拍摄时家乡人真实生活的写照。全片除了女主角海清是专业演员外，其他角色饰演者都是导演的家人和老家的乡亲，这样“拮据”的剧组，反倒成就了该片，使得其以真实、朴素的拍摄方式，为观众呈现了真实残酷的生活景象。

　　画面构图具美学考究

　　《隐入尘烟》讲述了两个被社会和各自家庭抛弃的孤独个体——马有铁（武仁林饰）和曹贵英（海清饰），过着被周遭人嫌弃的生活。虽然曹贵英腿瘸有病经常尿失禁，而马有铁寄居在废弃的房屋，性格内向极不合群，只有一头驴，可就是这样的两个人，扭捏地结婚了。

　　婚后他们从陌生到相爱相守。由于马有铁的沉默寡语，很多剧情的展现必须由大量的画面叙事来完成，这就需要演员和道具的细节调度，以及演员的走位、动作、表情，加之场景和道具的运用，以此交代剧情的发展。而马有铁的扮演者武仁林不是专业演员，是导演李睿珺的姨夫。正因如此，这也展现出武仁林本人的表演天赋，他的表演没有任何演出痕迹，情绪的触点传递精准有力，电影的氛围感瞬间“拉满”，令观众写出“无半字苦，却处处皆苦。无一字爱，却句句是爱”的评价。

　　在剧情设计上，情节虽看似平凡，但节奏并不缓慢，充满了戏剧冲突。命运一次次地捉弄本就苦命的两人，可是马有铁和曹贵英却对两人的未来有着无限的憧憬。平凡生活背后，是两个人对宿命的抗争，那几乎无声却异常有力的抗争。

　　电影构图极具美学考究，画面的构图、光线的明暗处理，与很多印象派画作有相似之处，宛若描绘乡村的田园交响诗。可是这画作般美丽影像的背后，却是苦痛残酷的一面。然而，那土墙上有点歪的红喜字和用来孵小鸡放着灯扎满洞的纸箱子，它们在墙上留下的光影，照在两个人的额前，确实是笔者看过最朴实且唯美的镜头，令人动容。

　　纵使拍摄成本低廉，但剧组依然重视拍摄的严谨性，这一点甚至赶超了一些大制作剧组。

　　制作真诚还原农村生活

　　历时十个月的时间，导演甚至严格按照植物生长周期和动物生长周期拍摄，小到小鸡破壳，大到麦田丰收，每一个镜头都彰显真实。为体现农村生活的真实性，服装、化妆、道具，都力求“做旧”，不少服装和道具都是从当地农民家中“淘来”。

　　此外，海清也在农村住了十个月，“自毁容貌和形象”、不计片酬，她每天穿着曾被埋在土里的衣服，到最后定妆，几乎看不出主演者是海清。为了演出腿瘸的状态，她十个月来的步伐都是偏向一侧，甚至杀青之后还出现了脊柱侧弯，需要矫正。由于当地条件艰苦，海清一直腹泻，甚至经纪人来了三天就受不了提前回去了。这也从侧面印证了该片反映出的真实性，以及演员的辛苦付出。

　　《隐入尘烟》的画面构图、镜头语言、画面叙事、光影运用，堪称今年华语电影高水平作品之一，票房已突破一亿元人民币。都市人生活条件优渥，却能从电影中感受到在乡村还有一些人，纵使不被人关注，也在努力向命运发起挑战；纵使一再被命运抛掷，也能在苦难中谱写生命之歌。