左图：《长津湖之水门桥》一片以真实历史作为切入点。右图：古装剧《梦华录》中的三个女主角守望互助。

　　岁末盘点，回望2022年，海内外影视市场依然被新冠疫情阴霾所笼罩，行业难掩萧条，但今年依然有影视佳作面世，陪伴观众度过了不平凡的一年。伴随各地逐步放宽防疫政策，影视界也将焕发生机。今期“东西影画”，回顾一下今年那些令人难忘、给予你我感动的光影时刻。\葛若凡

　　内地电影市场方面，两部主旋律战争大片《长津湖之水门桥》和《狙击手》率先引爆春节档，两片都以真实的历史作为切入点，通过一个行内称为“切入视点”的方式，透过几个人物组成的一个小规模作战单位，加之细腻的人物刻画和多视角的叙事方式，以小见大以点带面地展现重大历史事件，呈现恢弘的战争场面和复杂剧情，这两部电影均取得了票房和口碑的双丰收。以同样方式，通过人物视角展现重大历史事件的电影，还有国庆档的《万里归途》，内容主要讲述中国式撤侨背后的千难万险。

　　以上几部电影都以史实作为宏观框架，进行逻辑补全的形式，设计具有戏剧冲突、悬念等的剧情，既能满足电影拍摄需要，又基于真实事件。此外，视觉特效尤其爆破特效、枪支特效等，都比其他的国产主旋律片有了显著提升。

　　题材创新 百花齐放

　　除却主旋律大片，国产科幻喜剧片《独行月球》无论从概念设计、剧本编写、镜头语言和特效设计，特别是电影中关于空间站、月球基地、月球车等设定，都在基于现实科学的基础上，逻辑推导出符合剧情需要的设备和概念，头盔、宇航背包等都考虑到了科学上的合理性，以及满足特效拍摄和演员表演的需要。当然，电影依然存在硬煽情成分，没有依托情节带动气氛和氛围感的构建来提升观众的共情。

　　在情绪传递方面，做得比较好的是朱一龙主演的《人生大事》和海清主演的《隐入尘烟》，让观众更容易产生共情。《人生大事》通过殡葬师、刑满出狱的莫三妹和孤儿武小文的独特视角，探讨了生死这一个对于华人世界来说最严肃的话题；还有《隐入尘烟》中两个被社会和各自家庭抛弃的孤独个体马有铁和曹贵英，导演拍摄他们的故事时，运镜唯美，令人动容。

　　内地电视剧／网络剧方面，内容和题材都更加丰富多元，繁华景象较之电影更甚。年初的剧集《开端》，采用了无限时间循环的特殊戏剧结构，且在循环的时间之旅中不断出现新的人物，讲述的依然是平凡人的故事。

　　剧集多元 赢得口碑　

　　主旋律题材的电视剧在2022年有了很多创新，赢得了观众口碑。《人世间》通过多主线上不同人物的不同视角，带领观众通过小人物生活的巨大改变，回顾改革开放44年间人们走过的路；《我们这十年》以不同的单元故事，塑造了内地近10年来社会各界的真实群像，将他们这些形象分别组成各条主线和关联支线，以普通人寻常生活的视角作为桥接点，逐步通过情节发展反映大的主题、折射社会现状；《底线》没有采用传统献礼剧的典型剧作结构，而是采用隐性复合型单元剧的形式，生动多变地进行普法宣传。

　　另一方面，沉寂许久的历史剧也有复苏迹象。《天下长河》以常常被历史剧忽视的水利治理问题，窥视清朝康熙初年的社会问题和朝野矛盾。该剧在符合宏观历史的情况下，把史书中的内容进行了逻辑补全，让明珠、索额图等真实历史人物的角色更加鲜活，每个角色都有自己的认知局限和信息茧房。

　　比之往年，今年古装偶像／仙侠剧的收视率还是很强势的。《梦华录》无论拍摄方法、镜头语言、服化道和置景打灯上，都很考究；在镜头语言、画面构图和剧情设计上突出中国文化美学所特有的氛围、光影、色彩和意境。题材上虽改编自关汉卿元杂剧《赵盼儿风月救风尘》，但强化了三个女主角之间的守望互助。今年暑期黑马剧《苍兰诀》，也从特效和制作等方面，不输于同类型题材剧，掀起了暑期收视风暴。

　　踏入12月，悬疑剧《回来的女儿》给观众带来新惊喜。剧集节奏快，每个角色都有多面性。比起其他内地悬疑剧，《回来的女儿》更侧重人物和人性的刻画，亦通过明暗线铺排的方式，设置了很多吸引人的反转位，令观众大呼过瘾。