圖：皮莉斯擅於演奏舒伯特作品 論國際名氣，皮莉斯（Pires）足可與頂級女鋼琴家阿嘉莉殊、內田光子、菊柏並列前茅。值得一提的，是皮莉斯演而優則教，近年除了維持一定的演出外，更以大量心血興辦學院，培育後進，向國際社會弘揚藝術。她在啟導後輩方面的工作，雖然與阿嘉莉殊稍有不同，但在音樂界堪稱一時瑜亮。 認識皮莉斯的樂迷當然知道，她歷年所灌錄的唱片，當中有不少是上佳之作，並且贏得《留聲機》、《企鵝唱片指南》等權威樂評的推薦。以她今次來港選奏的其中一首樂曲舒伯特《即興曲》（作品一四二）為例，就得到《留聲機》的三星高度評價。這些年來，擅於演繹舒伯特鋼琴曲的女鋼琴家，當推菊柏與內田光子。皮莉斯能夠在當中佔一席位，當然殊非倖致。 奏舒伯特即興曲 舒伯特一輩子作了兩套即興曲，而且都是離世前一年（一八二七年）寫就。第一套四首（作品九十）寫於該年夏天（確實月份不詳），第二套四首（作品一四二）則寫於同年十二月。舒伯特把這套樂曲的第一首編為第五首，可見他有意把兩套作品連為一體。大體而言，這兩套即興曲是「大型」的小品，樂思上是作曲家個人感興的隨意表達。既然名為即興，曲裡的情緒轉變就難以預測。 單以第二套（作品一四二）為例，這套即興曲或可看作一首結構鬆散的奏鳴曲」。四首樂曲互有連繫，並且漸次增加，結束時變成一首強烈而近似諧謔曲的終曲。難怪舒曼把這套即興曲稱為「故意掩蔽真實身份的奏鳴曲」。有些音樂學者亦認為，舒伯特透過這兩套即興曲，與舒曼、蕭邦、李斯特，得到最直接的連繫。 皮莉斯為今次音樂會演奏的另一首舒伯特作品，是《A大調奏鳴曲》（D六六四）。這是舒伯特寫於一八一九年夏天的三樂章作品。以篇幅論，這首A大調是舒伯特奏鳴曲系列之中最短的一首。樂曲第一樂章的呈示部只佔琴譜的一頁半，而發展部更短，但仍能成功地營造恬靜抒情的感覺。近年內田光子與菊柏均以擅演舒伯特奏鳴曲而馳譽於世。且看皮莉斯能否為香港觀眾獻上一個稱心的演繹。 貝多芬三十一奏鳴曲 除上述兩首舒伯特的樂曲外，皮莉斯亦會獻上真納斯特拉的《阿根廷舞曲》、史卡拉第《A大調奏鳴曲》及貝多芬《第三十一奏鳴曲》。本文限於篇幅，無法一一介紹。只能簡略指出，真納斯特拉是上世紀阿根廷最著名的作曲家。他的前述舞曲，屬於初期作品，整套舞曲共有三首。當中第一首最有特色，演奏者以右手彈白鍵，左手彈黑鍵。 至於史卡拉第，讀者如有興趣了解其人其樂，可以翻閱權威學者Kirkpatrick的《史卡拉第》。中文論著則可閱讀台灣朱象泰《史卡拉第奏鳴曲研究》（大呂出版社，二○○一年）。另一方面，如果要了解貝多芬奏鳴曲，當然閱讀Tovey的權威之作《貝多芬鋼琴奏鳴曲大全》。 內地鄭興三在他的《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》內用下述文字描述《第三十一奏鳴曲》：「這……是一首富於感情的安靜作品，是貝多芬自由地處理奏鳴曲式的典範，它以哲理性和洞察力的鋒芒，深刻地表露了貝多芬在用自己的內在力量來滋養自己和淨化自己，體現了貝多芬把握住自己的命運，對人生目標的意識──自我決定、自我選擇，自我實現。」 我們倒可透過皮莉斯的演繹，印證鄭興三的上述剖析。 編者按：「皮莉斯鋼琴演奏會」定於十一月八日在香港文化中心音樂廳舉行。 |
今日天氣 
加入最愛 
設為首頁 
關閉窗口
打印頁
||