圖：女中音新星牛莎莎用聲多情 聲樂教授林徐偉主理的「北京OPERA歌劇中心」，在「挖掘新人、培養新人、推出新人」上，不遺餘力，成績可喜。十月十五日，林徐偉率領該中心成員來港，在文化中心劇場舉行了一場聲樂音樂會，水準一流。 這十名歌唱家，都是中國栽培出來的聲樂優才，素質佳，路子正，Bel Canto（美聲）掌握得不錯，皆可造之才。 四名女高音都能發揮出自己聲音本質的魅力，各有特色。在聲音的概念和音色的追求上，吳艷彧的演唱出色，她的頭聲及整體共鳴的運用，大大增加了聲音的表現力，行腔鬆弛，色彩柔和。一曲「那柔和的聲音」（唐尼采蒂《拉美莫的露契亞》）顯示出她Bel Canto的美與力，花腔唱得純純、清脆、纖巧。普契尼《藝術家的生涯》第三幕咪咪詠嘆調「來到你身旁」，她以溫存之聲唱出離別之情，一位楚楚堪憐的咪咪。 阮餘群的演唱在一些爆發性很強的唱段，仍然保持著聲音的抒情性，有Spinto（抒情兼戲劇性）女高音的架勢。在「聖潔的女神」（貝利尼《諾爾瑪》）中，用嗓通暢，胸聲圓潤，花腔靈便，上下貫通，用情真切，很有戲劇效果；那首「人們叫我咪咪」（普契尼《藝術家的生涯》第一幕），她唱來貼切、活潑、生氣，舞台氣質特別好，一位多情可人的咪咪。 么紅是位優秀的女高音，善抒情，能花腔，可Spinto，聲情並茂，有很強的音樂表現力。但她的用聲不是很穩定，強唱時聲音很刺人，用嗓太狠；弱唱時聲音細如游絲，控制見長。演繹羅西娜謠唱曲「他的聲音多溫柔」（羅西尼《塞維利亞的理髮師》第一幕），愛嬌、調皮、機靈、任性，花腔了得；她以潑辣、大方之態唱出的「在大街上」（普契尼《波希米亞生涯》第二幕），充分顯示出穆塞塔的女性誘惑力。 戲劇性女高音鄭天琴演唱的「在這宮殿裡」（普契尼《杜蘭朵》第二幕），聲如洪鐘，鏗鏘有力，聲聲逼人，令人生畏。 牛莎莎是位不可多得的女中音新星，又通又圓又實又厚的胸聲是一大特點，音樂推動積極，律動也好。她演唱時喜借助形體動作來增添舞台效果，無可非議，不過唱《一杯美酒》（維吾爾民歌）時，花俏了些，有點矯揉造作。在艾波麗詠嘆調「啊！這是命中注定」（威爾第《唐?卡洛》第四幕）中，演繹生動，用聲多情，時而詛咒，時而懺悔，以戲劇張力的聲音唱出了角色的心態。 三名男高音是近年中國冒起的歌劇新人，實力不俗。李爽的「今夜無人入睡」（普契尼《杜蘭朵》第三幕）、戲劇性強，聲如洪鐘，擲地有聲；劉怡然的「冰冷的小手」（普契尼《波希米亞生涯》第一幕），抒情見長，運腔連貫，音色柔和；郇鑫的「願把歡樂傾注」（威爾第《十字軍中的倫巴第人》第二幕），明亮、甘美、輕盈。 男中音董碩唱「我來了，你們大家都請讓開」（羅西尼《塞維利亞的理髮師》第一幕），太講究唱法，一板一眼，放不開，聲音造型不夠生動，人物性格不夠有趣。他畢竟是在校的聲樂學生。他演唱時老是眨眼，不知何因？全場用聲最好的是男低音關致京，音質低沉濃厚，音色純淨圓潤，用嗓通暢結實，運腔鬆弛靈活，他唱菲利普二世詠嘆調「她不曾愛過我」（威爾第《唐．卡洛》第三幕），端莊悲壯，有極好的戲劇威力。如此的自然歌唱，值得提倡。 此外，張佳佳的鋼琴伴奏，能跟善帶，配合默契，她彈得很Enjoy，富有Musicality（樂感），值得一讚。 但這次音樂會安排司儀主持，逐一介紹歌唱家，還解說劇情，其實觀眾已有場刊，多此一舉。台前在演唱，台後在練聲，有人偷偷攝影，有人悄悄走動，劇場無序，觀眾無奈。 |
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