《環球時報》記者三月三十日採訪到了李纓，他已經預感到「四月十二日公映幾乎是不可能了」。李纓說，在日本，從來沒有哪一部影片遇到《靖國》這樣的問題。之前也曾有韓國人拍攝慰安婦，有日本軍人講述戰爭中的暴行，也有關於南京大屠殺的影片……這些影片在放映中都遇到過右翼宣傳車的威脅抗議，但每部影片都繼續放映。李纓沒有想到，日本影院這次會將《靖國》下馬。

李纓說：「這已經不是一個影視問題，而是一個社會問題。戰後日本歷史上還從來沒有過這樣的事：政治對文化藝術形成這麼大的挑戰，這是一種變相的政治迫害。這跟日本提倡所謂文化立國是矛盾的。」李纓從一些方面了解到，有一股「看不到的勢力」讓有關公司覺得若上映此片，將在日本社會沒法生存，在如此強大的壓力下才做出了放棄的舉動。

李纓告訴記者，日本方面不會說封殺，但會施加壓力。一是從資助的文化體制上。《靖國》本已通過了所有正常的審查，現在的事實卻是政治審查高於所有其他審查。他的電影公司被以國政調查權的名義徹底調查。二是在出演者方面，國會議員曾直接給出演該片的老刀匠施加壓力。三是通過右翼的威脅，對影片的製作、發行、宣傳等相關人員施加壓力。

李纓說：「我這個片子打出了一個巨大的問號，戰爭後遺症的根源在哪，停止公映給出的答案就是拒絕反映。這已經成了戰爭後遺症的併發症，那就是失語症。」日本最大的二戰歷史教育是原子彈。在日本人的意識中，受害者的意識非常強烈。日本著名電視節目主持人田原總一郎曾告訴李纓，從來沒有看過這麼強有力地追究靖國神社的電影，日本人看後會覺得很難受，但必須面對。（《環球時報》）