圖：歌劇《維特》的導演讓．路易．畢松

香港歌劇院繼三月三十日的廖昌永男中音獨唱會後，在四月三十日舉行了格費絲（Graves）女中音獨唱會。

格費絲獨唱會打頭炮

這位身兼文化大使的女中音，在上述獨唱會上獻唱了六類歌曲，依次為韓德爾藝術歌曲兩首、布拉姆斯藝術歌曲五首、歌劇選曲三首、法國歌曲五首、蒙薩維奇黑人歌曲五首，以及美國歌曲六首等。所選歌曲，範圍極廣，從巴羅克到現代，所唱的語言，計有英、德、法、西、意。格費絲對歌唱藝術的豪情壯志，由此可見一斑。

綜觀格費絲在獨唱會的演出，如果說她嗓音甜美，歌聲圓潤，倒不如讚她擅唱。她懂得運用技巧凸顯歌曲需予表達的情緒，而不是單以嗓音取悅觀眾。我們倒可從她的演唱體味到以情馭聲，以聲述情的技巧。不過，大家是否贊同她每首歌曲的演繹，則見仁見智了。

從另一個層面看，格費絲獨唱會是為香港歌劇院的《維特》演出打頭炮，因為她將會在此劇擔演女主角。在三天的演出中，她與莫華倫擔演首尾兩天的男、女主角、而中間一天則由雷根（Ragon）與花菲莉（Vavrille）擔演男、女主角。

《維特》改編自歌德名作

《維特》是香港歌劇院繼去年六月《羅密歐與茱麗葉》及十月《阿伊達》的另一製作。這齣由馬斯奈（一八四二至一九一二年）創作的《維特》，有兩大賣點。其一，這是一齣由法國作曲家取材自德國大文豪歌德（一七四九至一八三二年）驚世之作《少年維特的煩惱》的歌劇。其二，這齣歌劇從沒有在港上演，以此作為香港歌劇院五周年誌慶，倒也不差。

大家都知道，歌德是歐洲文學的翹楚，亦是「西典」（Western Canon）的核心人物。他早年修讀法律，並且在法蘭克福執業。然而，他是位通曉文理的俊才，他既是文壇巨擘，集詩人、小說家、戲劇家於一身，他亦是科學家、政治家。他的《浮士德》，公認是西方文學瑰寶，而比馬斯奈早一輩的作曲家古諾，曾以歌德《浮士德》作為他的同名歌劇的素材。

小書一本 回響極大

《少年維特》是歌德寫於一七七四年二、三月間（時年二十五歲）的一個短篇故事。據作者自稱，他只花了四星期便把故事寫完，之前甚至連腹稿、草稿都沒有。論篇幅，這個故事的印行本大約只佔一百三十頁。論內容，這個故事既老套，亦薄弱，敘述一位心事重重，滿有哀愁的少年，遇上一位極為心儀的美女，深困於愛情的桎梏。可惜她另有所屬，心有所許。少年鬱結難遣，終於吞槍自盡。然而，論影響力，這本小書不單風靡一時，人人手執一本，更掀起一股始料不及的自殺風潮。此書自面世後為歐洲社會帶來回響。

要了解這書，最好的方法當然是從頭到尾翻閱一遍。以英譯本而論，企鵝、Signet等文庫都有譯本，坊間可以隨時買到，目下售價由七十多元到一百多元不等。中譯本也有不少。至於研究歌德的書籍，學者T J Reed寫過一本小書《歌德》（牛津大學出版社，一九九八），淺短易懂，十分適合作為入門書。J Williams的《歌德的一生》（Blackwell出版社，二○○一年）是一本縱論歌德生平的新書，對歌德作為詩人、戲劇家、小說家、科學家，均有專章論述。

《維特》公演 幾經折騰

關於歌劇《維特》，這是馬斯奈繼《瑪儂》之後的名作。創作年期由一八八五年至八七年，而配器則由八七年三月開始，同年七月完成。不過，這齣歌劇的創作意念可追溯至一八七九年。馬斯奈與出版商赫德曼在意大利米蘭談話時，提過這個構想。可是由於後來要先推出《瑪儂》與《熙德》兩劇，《維特》的創作被迫擱置。

為使馬斯奈靜心創作以及得到更多靈感，赫德曼特意在凡爾賽購置一間十八世紀的樓房，給他作為創作間；並且陪他專誠走到歌德構想《少年維特》的地方，即法蘭克福北面的韋茨拉爾。儘管歌德寫作的真正地點是法蘭克褔，而不是馬斯奈所探訪的韋茨拉爾，但據云他深有所感，創作靈感多若泉湧，此劇終於順利完成。可惜，由於此劇格調悲怨，法國的劇場老闆拒絕上演。幾經折騰，包括劇場被火燒毀，《維特》要等到一八九三年一月才可以在巴黎上演，而首演則於一八九二年二月在維也納舉行。

馬斯奈進行再創作

無論是維也納首演，抑或後來在巴黎公演，《維特》都深受稱許，長演不衰。全劇分為四幕，演出時間約為兩個小時。雖然歌劇裡的故事大體上是根據歌德原著，但必須承認，馬斯奈在歌劇內加了不少自己的創作。例如，他以音樂凸顯維特與周遭人物的疏離關係，讓觀眾從音樂感覺到維特與周圍格格不入，沒有人理解他的內心世界，尤其是他的痛苦。

此外，馬斯奈對女主角的處理，亦與歌德原著迥然不同。歌劇裡，女主角無法接受維特的愛，不單是因為受婚盟所約制，亦因為她在母親彌留時起了誓。另一方面，全劇勾畫女主角從天真無知的少女，遞變至深深領受到維特對她的痴愛。這個心路歷程在劇裡有很大的著墨。觀眾應該注意這一點。

編者按：《維特》由五月八日至十日在香港文化中心演出三場。