图：高志森监製的合家欢爆笑动作剧场《猫捉老鼠》近期在内地公演

　　“我和大湾区有个约会！这是香港文化界难得大机会，不去拓展，太笨了！”港式舞台剧素来不乏捧场客，著名导演兼舞台剧製作人高志森，作品一套接一套在内地公演，《窈窕淑女》、《一代天娇》、《广州仔黄霑》大获好评，他认为舞台剧要成功，不能只局限香港，把握大湾区的机遇，到内地巡迴公演，做到成行成市，“香港回归祖国22周年，前景无限，机遇处处。”

　　粤港澳三地正在携手共建人文湾区，推广文化艺术，舞台剧是其中之一。导演高志森为港人所熟悉，缘於80至90年代的电影作品，早在1995年开始，他已担任“春天舞台”製作人，製作的舞台剧，《我和春天有个约会》、《南海十三郎》和《喝彩》等叫好又叫座；千禧年起，他已将作品带到内地，近年的作品更愈来愈多，《金锁记》、《猫捉老鼠》、《窈窕淑女》、《一代天娇》，广州、佛山、中山、肇庆、惠州都有他的剧作公演。

　　“回归22年，演艺文化艺术方面，我主要做两件事，一方面我减少拍电影，另一方面做舞台剧。”高志森认为，香港电影从八、九十年代高峰期，逐渐在走下坡，但放在面前，有两个很大的机会。“第一个机会，是国内对於香港电影工作者的配额，或者以前所谓的限制，或所谓合拍片和国产片对香港演员的限制，近期也陆续放宽，大湾区拥有岭南文化作为根基，既丰富，也大有可为，“一个大湾区，等於一个法国加一个意大利，在法国和意大利也可以有自己的电影，大湾区为何不可以有我们的岭南文化，在大湾区九加二的市场，引入我们（港式）风格的电影呢？”他对前景表示乐观，形容是新机遇。

　　港剧内地公演才是出路

　　“消费不高的电影，是年轻人聚合的活动，舞台剧（的主要客源）就一定是知识分子和中产阶层！”高志森指出，“舞台剧的门票不便宜，要有一定经济能力的人，才能负担得到。”他相信，随着大湾区各大城市的经济发展愈来愈发达，内地中产阶级知识分子形成，开始有愈来愈多内地观众欣赏舞台剧的表演艺术，“以前我们在佛山和珠海公演，现在就连肇庆和惠州，也开始有邀请，不只停留於文化交流，成行成市的风气已经开始，（舞台剧）逐渐产业化，这些也是我这22年来深刻的体会！”

　　高志森指出，香港的剧院不多，只有六至九个，大部分只有数百个座位，导致舞台剧演出场数有限，将剧目伸展到内地公演，才是出路。“以我製作的舞台剧作品《金锁记》为例，今年带到内地公演，远至宁夏银川，公演超过100场，如果只在香港，做至40场已止步！”

　　香港以粤语为主，内地则说普通话为先，高志森不担心语言上出现差异，粤语在大湾区有一定捧场客，由他创作的舞台剧《广州仔黄霑》（香港公演时名为《来自广州的辉煌》），主打顾嘉煇及黄霑的歌曲，全剧用粤语对白，今年五月内地公演，反应热烈。

　　两地人员共同创作表演

　　高志森一再强调“联合製作”，“用香港的口味，香港人的创意，尤其喜剧，再结合两地的表演者，台前幕后合作去做一台戏，版权可以共同拥有。”他向特区政府“献计”，广发英雄帖，每月举办招商活动，招待内地媒体和节目买家，经高铁或港珠澳大桥等口岸来港，商谈合作。

　　“内地的（文化艺术）市场，你不去开拓、不去接触，是自己笨！”高志森深信，舞台剧大有可为，在本港修读后台製作课程的青年，只要愿意面向大湾区，不愁出路，“读后台即灯光和音响的，抢手到不得了，甚至演艺学院有速成班，花一年时间学习音响和舞台监督，也十分抢手吃香！”

　　香港回归祖国22周年，前景无限，机遇处处。