图：张俊辉的木偶工作室每晚要开两台抽湿机防潮，木偶定期也要抽出来保养维修

　　编者按：

　　如果说“文化”是人类创造的精神财富，香港是否拥有？

　　《保护非物质文化遗产公约》自二OO四年十二月适用於香港，至今十五年，非遗於你於我只是一份名单吗？文、化二字的组合，典出《周易．贲卦》：“观乎人文，以化成天下。”有人就有文化，文化背后就有故事，我们走访了三位非遗的守护者，从他们的故事以小见大，看我们的非遗政策是否“非为”？“遗产”可以变“资产”吗？

文化守护者都在单打独鬥？

　　“我不演公主的！”飞鹏木偶团团长张俊辉坚持的是传统，木偶戏的剧目，是满满的中国特色，要改演西方童话？那管是票房保证的魔雪奇缘，张师傅还是一句"Let it go!"

　　当我们要探讨非遗在一个地方的存在价值，求存难求传更难的局面，似乎是一大老问题。“讲发展前，要保留也不容易，无表演都要揾钱养这些木偶，每晚要开两台抽湿机防潮、定期养护……”要担起这头家，张师傅兼职做小丑、表演魔术帮补。戏内不演Elsa，戏外要做Joker，是坚持传统与挣扎求存的平衡艺术。\大公报记者 陈淑莹 黎慧怡

　　木偶戏有二千多年历史，最早发现的是提线木偶，在汉武帝的墓中发现，由11条木条组成，每条木条都有一个孔，专家估计是用来穿线的。香港在1870年代，已有木偶戏班由东莞来港献技。七十年代，娱乐不多，街头木偶颇有市场，市民喜爱，遊客也受落。直到2014年，木偶戏列入香港首份非物质文化遗产清单，然后呢？

　　求存──小丑救木偶

　　小小工作室既是木偶之家也是排戏室，每月要交租营运，为了稳定收入，张师傅另有身份，“木偶给人的感觉较传统，复活节、圣诞节等节日少人找我们，所以我也会扮小丑、表演魔术。”木偶的救命草不是政府，是小丑，张师傅慨叹，讲发展之前，要保留也不容易。

　　“我写计劃书申请资助时，会提到木偶戏已经纳入香港非遗清单项目，做个点子。到学校演出时，也会让老师知道这是非遗项目，这样他们的兴趣会更大。”非遗只是一个点子？原来剧团找场地演出、揾资助等，完全没有因为非遗的“身份”而得到“特别待遇”，张师傅还是跟其他的艺术团体一样，申请的是艺发局的资助。而为了节省成本，张师傅多做折子戏、短剧，减少演员。连木偶也要“一偶分饰几角”，“演开《香夭》的木偶，演结婚情节亦可，更换戏服也可改演其他角色。”

　　求传──随缘有心人

　　台上一分鐘，台下十年功，“传统木偶分四类（见配表），四种都难，特别是提线木偶，基本线有16条，全靠演员十隻手指去控制，需长时间练习。複杂的如《火焰山的孙悟空》就有36条线。”小小木偶有36条线，难以想像怎样不“黐线”。张师傅说：“主演起码要有五至十年经验。”香港地，哪有年轻人愿意投放十年青春在小小舞台？“其他剧团的团长都颇大年纪，平均也65-85岁，待他们的主演百年归老后，有没有人接手也是一个大问题。”

　　求变？──我不演公主

　　木偶戏加入现代元素，如演童话故事，可以吗？“我希望飞鹏坚持传统路线，在香港要发展传统木偶是困难的，首先要有一批木偶、要有演员、要有经验、要有戏曲知识。我觉得自己有些经验，都想尽力保留传统木偶戏的味道。”张师傅的剧团现在主要入学校表演，近年也到外国演出，不过剧目的唱段会删减，保留多点动作戏，希望令观众更投入。

　　木偶戏要继续在香港发展，除了剧团自身的条件，表演场地也是向公众推广的重要元素。“表演空间是有的，如西九有茶馆剧场，大概容纳二百人，我认为那地方是适合演木偶戏的，但如果每天都有演出，演员就不足够了，我有部分团员是有正职的。”没有足够演员，难以发展固定的表演场地；而没有稳定的演出机会，自然也少了诱因吸引年轻人投身，更难说传承了，这是恶性循环的一个发展困局。

　　文化的守护者似乎都在单打独鬥，政府的非遗政策就是“非为”吗？政府今年推出“非物质文化遗产资助计劃”，张师傅有否听说？“这个我不知道。我知道有非遗办事处，但没有特别联络，我自己也没有主动找他们。”

　　张师傅传承心声

　　香港木偶团的师傅都较年长，如果要他们写一个好完善的计劃书才批钱，对他们来说有些困难，我建议政府做一个主导计劃，例如木偶传承培训班，主动邀请这些老师傅去做导师，顺道可帮这些艺团招收学员。

张师傅传承心声