图：刁亦男在电影中灵活运用光线，拍出来就是南方小城那种阴沉、潮湿又有生机的感觉

　　可以说，《南方车站的聚会》是我近年来最喜欢的华语电影了。

　　刁亦男镜头下，尽是中国底层小城。《白日焰火》裏是东北，这部电影裏是南方，可能是湖北，不过这个故事的原型是发生在贵州。与发展日新月异的大城市，这样的小城似乎被忽略了，带着过去的痕迹静静地呆在时代裏。镜头下的小城街道油腻杂乱，居民楼和庭院还是上个世纪八十年代的感觉，各类小广告和招牌透着基层特有的商业气息，警匪追逐的居民楼亦是危楼，乱搭的晾衣杆和归属明确的杂物佔据了走廊的空间，垃圾扔在门口或是天井裏。落后并不是真实的唯一一面，还有跃然银幕上的烟火气。

　　跟《白日焰火》裏东北冰天雪地的感觉不同，天气暖的南方有世俗化的夜生活、泳场、馄饨档摊、夜市，小城毕竟是人们生活的地方。一体两面才是这些地方的本性。镜头整体的风格是写实，但也根据故事的发展，会有一些写意的镜头，桂纶镁扮演的陪泳女着黑衣站在海边，还有男女主角暗夜在小船上的场景让人印象深刻，还有闪回式的小短镜，再搭配上很多非专业演员，感觉南方小城就这样，除了表还有裏。

　　这样的小城很适合这个故事。人本质化的善和醜也是一体两面。这是一个关於悬赏花红的故事，胡歌扮演的罪犯知道自己逃无可逃后，决定做局要把自己的悬赏金留给妻子。围绕这笔钱，关於人性的这些情节大概也可以想到，但导演用了极简的手法来表现这些起承转合的转折，不经意也是合理的，生活化的推进情节让悬疑更抓情绪。因为故事裏的悬疑不是破案，而是人性。小城裏杀人案是大事，纠葛的善恶可是日常。一个真实的人，他的贪婪、善良或者害怕不是从头到位，而是体现在每个行为的决定裏。如果镜头是个第三者视角，谁又会去在意日常生活中他人的举动，知道结果影响到自己。比如黑帮开会，黄毛拔枪射击，观众就像是在现场目睹，并不会有那麼多戏剧化，但会被震惊到。

　　在《白日焰火》裏，也有类似场景。我觉得这种方式太对味。怪不得在法国康城影展放映时，昆顿．塔伦天奴要起立鼓掌。当然，跟拍小城一样，对犯罪的描述也会在写实裏有写意，暴力就是日常械鬥，但也有雨伞穿过身体还打开的镜头。

　　还要盛讚一下电影的色彩，特别是光线的运用，拍出来就是南方小城那种阴沉、潮湿又有生机的感觉。我想如果有一天《灵山》要拍成电影，那些小城也是这种感觉吧。