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生活处处皆有爱\苏颖超

2020-10-04 04:23:49大公报
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  人情味,是《邨越时光──一种屋邨情怀》的特色。

  不论是文字讲述,还是图片呈现,作者力图用它们记录岁月的痕迹:“屋邨就是社会的缩影,包含的元素多不胜数,由建筑美学到人文风景,每每可从细微之处找到有趣的地方。”从屋邨裏的晾晒衣物形成的万国风情画,到与屋邨配套的儿童遊乐设施带给一代又一代香港人的童年记忆;从传统风俗成为屋邨人文生活之中不可或缺的种种仪式和景致,到已然成为历史的屋邨“冬菇亭”熟食档;从各式各样的屋邨小店,到屋邨的生活寻常之中累积的一点一滴,作者有心地捕捉着,日复一日,年复一年。他的记录,没有止於寻常的人文生活片段,而是力图通过日常的故事,表达“生活处处皆有爱”这个温暖的主题。

  有几幅跨页的大照片深深地打动了我:拍摄於2014年华富邨的逆光相片,横跨220-221页,刚刚打篮球归来的少年,在正午的阳光下将篮球抛向天空。作者捕捉了这一瞬间。逆光下的主体层次分明,线条突出,两座楼宇之间,阳光、蓝天,少年的双手和有力的步伐,暗喻着憧憬和希望。逆光之中的明快,与其说是摄影师艺术感觉的把握与呈现,不如说是他隐藏於内心深处的对屋邨的爱与期冀。

  226页上,拍摄於2016年梨木树邨的照片,一个戴着黑色墨镜的长者,坐在乒乓球枱上。从光影可以看出,那是一个色彩较深的午后,半黑半白的髮色,为光影略添了一抹凝重。男主人公上身穿着白色的羽绒服,却赤着脚,一双蓝色的拖鞋脱落在地上,似与羽绒服形成一种对比。我从图片中读出了这个屋邨中的男人,英雄迟暮般的无奈和不甘。

  晾晒被子衣物和其他杂物的照片,大部分没有“人像”。但是摄影师通过颜色的对比、因建筑结构不同呈现出的不同状态,表达了“无人”背后市民的生活智慧。

  比如160-161页,作者用了七幅照片,进行了密集的对比。密集的房间,逼仄的空间,但作者的温暖此刻却在镜头的后面,通过对比释放着香港公众在逼仄和密集的空间裏,对生活表达一种默默的乐观和温情。

  这些带有人情味的表达,不论是文字还是相片,都成为这个城市人文的光影浓缩在记忆中。正如作者在书中所言:表达和传递“真实的片刻”,记录这个城市的人文与美好,用一种温暖的情怀,对於我们这个城市,不仅必要,而且意义深远。

招商局港口公司员工

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