美国历史上第一个黑人奥斯卡影帝薛尼．波达举起小金人的时候是1963年，那着实让人从荷里活看到了社会进步的光芒。但到丹素．华盛顿成为第二个黑人奥斯卡影帝，已经是差不多40年后的2002年。同一年，荷尔．芭莉凭《孽爱伤痕》中的出色表演成为第一个获得奥斯卡影后的黑人演员，但那时奥斯卡奖已经是第74届了。电影推动社会的进步，天分和努力不因种族而被忽视，着实让人感动。虽然种族歧视案件时有发生，但那个时候的美国确是让人尊重的。

　　最近看了百老汇大热的音乐剧《咸美顿》的现场实录，诸多角色都是黑人扮演，咸美顿妻子是白人，但她姐姐却是黑人扮演。可能我不懂欣赏，但却感觉怪怪的。细想一下这几年的美国电影，似乎慢慢形成了一条政治正确的标準，要成为社会反响“好”的电影，黑人、少数族裔或者LGBT等少数群体必不可少，而且越来越多主要角色。时代进步真快，但也不禁觉得这是社会政治反噬艺术和电影吧。尊重过度之后，就是另一类的标籤化。

　　想起很多年前看过的一部荷里活喜剧，名字叫做《盲目约会》，男主角是一位帅气的盲人，经过无数失败的相亲之后，他喜欢上了帮他参与复明试验的女护士、这位女护士是少数族裔──印度裔。故事就是俗套的抛开一切去爱。那抛开的其实是种族的标籤，他看不到，并不知道女主角美不美，也不知道她是什麼种族。同类电影中，但凡个人觉得是精品的，都是拍爱情而非强调背景的。

　　《以你的名字呼唤我》裏，观众看到的就是爱情的样子，会留意对方的小动作，会莫名其妙的忧伤，分开时会对着火炉默默哭泣，只是这样的故事恰好发生在两位男主角之间，在意大利的夏天。

　　最好的尊重，就可以不去想尊重这件事，让我们都是同样的人，让事情就是它原来的样子，美好的就让它美好，醜恶的就是醜恶。