“请您寻出家传的黴绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。”张爱玲的第一篇小说《沉香屑．第一炉香》以此为开端，展开了少女葛薇龙沉沦生活的序幕。电影《第一炉香》把握了小说的起兴手法与色彩基调，最初的镜头便是一个绿色的铜香炉，升着悠悠轻烟。整部电影色彩表现较为出色，景致和人物的淡妆浓抹恰是光影相宜，较小说更能呈现出直观的视觉美感。

　　作为张爱玲的忠实读者，我认为，电影《第一炉香》对于原著的改编，尚有可供商榷之处：

　　一是电影在展现张爱玲作品“华丽淒美”特点上存在不足。张爱玲的精致文字，常常带有斑斓的色彩、迷幻的意态。在电影中，这样的文字之美，被浅白的镜头、壮实的中年女主角粗暴抢夺了。此处如果用长镜拉远年宵场景，观众自然感受到薇龙爱琪乔的低至尘埃处，或许更可以活现张爱玲典型的华丽与淒美。而电影安排女主角在车上大呼“我爱你”则显得过于直白，破坏了原著的美感。

　　二是电影在展现张爱玲作品中的“社会意识”上力度不够。最先让薇龙沦陷的是姑妈为她准备的一橱华衣，这五光十色的各式衣服，为这个贫困的女中学生打开了潘多拉的盒子，为追求荣华富贵而甘心成为姑妈的一只棋子。不了解少女的虚荣，不触及战前摆脱穷困的渴望，如何彰显张爱玲刻画现实的犀利笔触？

　　电影忽略了小说中薇龙在衣橱里混了两三个月的细节，只呈现了女主角在衣橱前的瞠目结舌，放弃了解释为何堕落的原因，使故事流于平淡的男欢女爱，没有用电影语言深入地表达原著中的社会意识。

　　此外，小说中的空灵美感，更加考验镜头语言的表达功力。原著中，薇龙的每一次挣扎都以景物来衬托：“虽然月亮已经落下去了，她的人已经在月光里浸了个透，淹得遍体通明。”那是薇龙第一次彻底感受到琪乔对她的爱；“然而在这灯与人与货之外，有那淒清的天与海──无边的荒凉，无边的恐怖。”那是薇龙沉沦在香港纸醉金迷的生活后的感慨……而电影未能用镜头捕捉这些意象所表达的情感，错过了很多重要的场景，使小说中最耐人寻味的心理活动变成了宣之于口的抢白，令人不免遗憾。