我们必须剥离很多的事情，才能讨论西方藏家对于中国当代艺术市场的影响。实际上，我更愿意从早期介入中国当代艺术收藏的西方人这个角度出发，来分析这个问题。

 
尤伦斯夫妇

　　在早期介入中国当代艺术收藏的西方人中，我们最为熟悉的有希克、尤伦斯、萨奇，还有一些机构，例如艾斯特拉收藏(Estella Collection)。此外还有一些家族在收藏中国当代艺术，例如弗兰克家族和法伯家族(Farber)等。这些不同的人和机构介入中国当代艺术收藏，必然会有各自的动机，在不同的动机驱使之下，也必然会产生不同的结果。那么，我们就要分析这些初始动机是什么，达成的结果又是什么。

　　萨奇已经清仓，卖出了所有的中国当代艺术藏品。由于他在西方炒作市场具有绝对号召力，所以他有资格、有能力把中国当代艺术在一定的高度上又推高了一个市场价位，之后他就放盘了。法伯家族也一样，这个家族早期买了很多中国当代艺术作品，并不是因为热爱东方古国，而是因为他们自己的政治表述、人性表述和艺术表述。最终，法伯家族也将这批作品推向了市场。尤伦斯亦然，所以才会形成卖出作品继续推广艺术中心的局面。希克并没有大量抛售自己的收藏，其中一部分转移到了香港，这是他自己的动机使然。早在2005年，希克就开始考虑自己收藏的归宿，而那个时候，中国当代艺术还没有形成高昂的市场价值。这些收藏家和机构，都是在不同的环境下完成了各自的使命，或者说完成了各自的结构性设计。