草间弥生10岁， 摄于1939年。

　　□ 文︱涵纳

　　点点风暴

　　7月的纽约，骄阳似火，曼哈顿高楼林立，白天炎热，晚上闷热。暑期一般是纽约艺术圈的淡季，城中的富人藏家们都纷纷去度假，拍卖偃旗息鼓，画廊主要的展览也在6月底7月初都结束了，此刻布置的多是一些新晋艺术家的群展。然而，今夏的曼哈顿，被富有故事的日本女艺术家草间弥生所占领，从下城苏荷区的LV专卖店到中城第五大道上的LV旗舰店，到西边哈德逊河公园的露天雕塑，再到上东区的惠特尼美术馆，她标志性的圆点主题刮起一阵“点点风暴”。

　　草间弥生对于国内的观众来说，并不陌生，除了艺术媒体的宣传介绍，加上活跃在台湾与内地之间、同样染一头红发的台湾艺术策展人陆蓉之女士堪称以假乱真的推波助澜，大众认知度不可谓不高。

　　草间今年已有83岁，据称是一个敏感纤细的人，却又有着顽强的生命力，孜孜不倦地创作不息。她的作品看似轻松，全由点构成，却又凝聚着艺术家超强度地劳动。纽约时报艺评家霍兰德o考特(Holland Cotter)撰文称其艺术是《由一个脆弱生命创造的鲜活幻像》(VividHallucinations from A Fragile Life)。

　　记者亚瑟o卢堡(Arthur Lubow)为《W杂志》写的专访①中披露了不少草间老太太的趣事，称她是《爱丽丝漫游奇境》中的“红皇后”真人版，脾气暴躁，曾三度解雇自己的长期秘书；又“对名利的向往一如流行歌星”，多次在访谈时打断记者，问自己是否比某某艺术家出名(这里提到的某某包括安迪o沃霍、约瑟夫o康乃尔、唐纳德o贾德等人)，还会不断电话骚扰她在东京的代理画廊，询问作品销售情况，记者分析她借此来获得一种被社会承认的满足感。卢堡觉得她既妄想自大，又敏感脆弱，对自己过去经历的描述往往变来变去、前后不统一。例如她小说中受到侮辱的女性，不知道是真的来自她童年的亲身经历，还是一种受迫害妄想。

　　有人甚至认为后来她选择住进精神病院也是出于自我神秘化、吸引人注意的目的。笔者倒不觉得这是她的伪装，只能说作为一个人，进而作为一名敏感的艺术家，草间弥生与常人相比，有着多面性罢了。