图：男中音歌唱家袁晨野嗓音雄厚，演唱激情

袁晨野曾来港参与歌剧演出，今次还是头一回观赏他在港的独唱音乐会，这是今届香港艺术节的重点音乐节目之一，许久没有听到这么好的男中音独唱会了。

男中音、男低音一般讲究胸声的厚重，忽略了声音运转的灵活性，情感的抒发也带有一定的局限性。袁晨野的男中音不仅嗓音雄厚，而且演唱非常激情、深情、多情，律动好，乐感佳，形象帅，声音可塑性强，唱什么都可以，一位难得的男中音新星。

在一组古典时期作品中，袁晨野用声不多，用情内在，着重于柔和、优雅、敏捷的运腔，表情形态既谨慎又真趣。他以一片痴情之态唱出的格鲁克《我怀著满腔热情》，平顺舒坦，甘美稳健。莫扎特《女人心》第一幕古列尔莫咏叹调「转过身，偷偷看一眼他」，从未在歌剧舞台上演唱过，列为莫扎特音乐会咏叹调（K584），难得一听。袁晨野在表现形态上有所克制，运腔从容，力度适中，音色柔和，那种求爱之声，那么真摰、真切、真趣。

柴可夫斯基《黑桃皇后》第二幕中的叶列斯基咏叹调「我对你的爱无法衡量」，袁晨野的演唱充分表现出角色内心的痛楚，行腔圆润，语调流畅，表演适度。在雷纳托咏叹调「是你玷污了那心灵」（威尔第《假面舞会》第三幕）中，袁晨野以丰富的音色及失落的心态倾诉出对妻子（阿米莉雅）的叹憾，把角色仇恨、爱情、悔悟的人性的多层面演绎得栩栩如生、入木三分，音乐色调处理一流。几处哭腔的运用符合角色情绪抒发的需要，舞台效果很好。全场最精彩的是费加洛谣唱曲「我来了，你们大家都让开」（罗西尼《塞维利亚的理发师》第一幕），曲中欢快节奏、大跳音程、长短乐句、快速说唱、活泼性格，以及连珠炮似的绕密码式宣叙音调等，袁晨野表演得极为生动有趣，取得极好的演出效果。

很少有机会现场听到乐队伴奏形式的拉威尔《唐．吉诃德致杜尔希妮》（1.浪漫曲，2.叙事曲，3.饮酒歌），难得一遇。袁晨野唱来轻松、潇洒、风趣，他那稳健而饱满的声音更打动人心。「叙事曲」末音「阿门」采用假声唱出，声带边缘震动控制一流，带有头腔共鸣泛音，音色特殊，立见工夫。

音乐会唯一的中国作品叶小钢《大地之歌》中的「采莲曲」、「春日醉起言志」，配器混浊，大块音响，乐队音响掩盖了独唱，李心草也有意压制乐队音量，但无济于事。

令人困扰的是现代作曲家写不出优美的旋律，优美的旋律似乎都给古典大师写完了。

袁晨野Encore唱出的「斗牛士之歌」（比才《卡门》第二幕），威风凛凛，神采奕奕，气氛欢腾，效果绝妙，大受欢迎。

李心草背谱指挥乐队伴奏，音乐记忆惊人，音乐感悟敏锐，值得一赞。在他热情的带动下，香港管弦乐团演奏的斯特劳斯Ⅱ《蝙蝠》序曲、比才《卡门》第三幕「间奏曲」、鲍罗廷《伊戈尔大公》第二幕「波罗维茨舞曲」，专业状态很好，音乐一下子就推上去了，很和，很爽，很美。史君良