图：戏中以动物代替人类查案

　　如果要数香港出版界近年的重要品牌，正文社的《大侦探福尔摩斯》一定榜上有名，内容把福尔摩斯的世界二次创作，由狗、猫、猩猩、狐狸等动物代替人类查案，一路长写长有，成为罕有的长寿系列。电影人将这个系列改编成动画搬上银幕，可说是顺理成章。

　　《大侦探福尔摩斯》作者厉河与动漫及电影界关係密切，今次将其小说改编成动画片，有一定吸引力。这是继《麦兜》系列，又一个本地原创作品的动画改编。和走成人都市童话路线的《麦兜》不同，《大侦探福尔摩斯》是十足的儿童路线，应该是上世纪八十年代《老夫子》动画以来，本地的首次尝试。

　　重视科普精神

　　《大侦探福尔摩斯：逃狱大追捕》的故事来自小说系列中的两集同名作品，讲福尔摩斯追捕劫富济贫的侠盗马奇，最后在马奇私生女的生日会上擒获他。四年后，马奇越狱，连带狱中老大刀疤熊也越狱成功，并挟持马奇的女儿，要他交出多年来偷盗的财富。福尔摩斯明白马奇越狱的苦衷，静待他自首之外，联同华生和幹探李大猩和狐格森出手，营救马奇的女儿……

　　故事的背景和正宗的福尔摩斯探案一样，是十九世纪末的英国，工业革命下贫富悬殊的社会，马奇之所以被称为侠盗，因为他下手的对象都是剥削无度、贪得无厌的资本家。而他劫来的财富，也是用在贫苦大众身上。

　　如果说，这部《大侦探福尔摩斯：逃狱大追捕》有超越一般儿童作品的地方，多少是因为作者花了不少工夫去刻画英国工业革命时代，一般劳动者的痛苦，工作朝不保夕，生活困顿没有出路。另一方面，它又不像传统的侠盗故事如《罗宾汉》等，停留在“劫富济贫”的表面，而是加入阶级流动的思考。作为侠盗，马奇“偷盗”，让穷苦小孩以为这是好事，反而影响了他们的未来。人人以偷盗为业，永远无法摆脱贫困。所以，他要回过头来教训这些小孩。当然，马奇另一方面资助孤儿院，当中除了父女情，也是一种更加实在的济贫，这种“劝善”的态度，挟带着对社会问题的批判，有着多个层次的思考。

　　此外，这部作品裏的福尔摩斯十分强调科学调查的精神，往往通过查案及搜集线索的细节，来介绍各种科普知识。像马奇在冬天雪地用湿衣翻越监狱围墙的情节，除了是来自日本网走监狱逃狱王的真实例子，也加入了大量科学细节的介绍。事实上，《大侦探福尔摩斯》系列小说中的人物，也配合另一系列的读物──《儿童的科学》杂志，通过这些人物来推广科学小常识。

　　画面简洁流畅

　　或许，这个《福尔摩斯》系列最大的特色以至争议的地方，是拟人动物的角色，主角福尔摩斯、马奇是狗，华生医生是猫，还有狐狸、兔子、牛等等……过去曾有日本动画人製作过角色全是拟人化的狗的《福尔摩斯》动画，但故事是更加强调冒险精神的儿童片，和厉河的善恶道德思辨加科学常识的教育方向，有所不同，画风也更偏向可爱。

　　本片导演之一是执导过头两集《麦兜》动画的袁建滔，在製作层面上显得相当成熟。整个画风是十九世纪末，工业革命时代的欧洲风格。虽然不像某些日本动画那样，有着极度写实的背景，但画面整体简洁乾淨，动作流畅，完全配合到故事的风格。可以说，在製作层面上，是港产动画片的上乘水準。而这点是在相当有限的资源内完成的，更是难能可贵。

　　《大侦探福尔摩斯》整个系列小说有着完整的世界观和庞大的故事架构，拍成系列电影的潜力很大。