左图：文物修复办事处一级助理馆长（至乐楼）郎翠妍分享修复工作日常。右图：蓝瑛十二屏《山水》修复难度大。

　　书画历千百年流传，不仅具有极高的美学价值，亦是今人了解历史与古代生活的一手资料。作为中外文化艺术交流中心，香港对中国书画的保护也成为新晋热门话题。当前，香港艺术馆4楼至乐楼藏中国书画馆正在展出“另眼相看——中国书画的装裱与保护”展览，文物修复办事处一级助理馆长（至乐楼）郎翠妍日前接受传媒采访，分享修复工作日常，讲述书画保护背后的故事。\大公报记者 徐小惠（文、图）

　　和很多修复师一样，郎翠妍是化学专业出身。在香港，入行做文物修复员或者博物馆见习员，通常要求在大学主修文物修复学、应用化学／化学、材料化学、材料工程或同等学科。郎翠妍从事文物修复工作已有15年，在文物修复办事处，郎翠妍和同事负责香港艺术馆、香港文化博物馆、香港电影资料馆等地的修复工作，除了中国书画，郎翠妍也参与西洋画、油画等类别的修复。自2018年艺术馆翻新重开后，她便专注修复、研究和保护至乐楼和吴冠中的藏品。

　　修复蓝瑛《山水》难度极高

　　在浩繁的书画修复中，蓝瑛的十二屏《山水》是郎翠妍认为最具挑战性的修复之一。《山水》是明末清初职业画家蓝瑛66岁时所作，属其晚年画风成熟的仿古山水作品，是至乐楼藏中国书画中最大型的一套藏品。然而，据郎翠妍介绍，这套藏品“收回来的时候其实状况就都不太理想，这十二屏各有各的问题，有的发黄，有的甚至有缺失、撕裂等各种问题。”她与同事花费数月时间重新调制染料，并在重裱时要确保12件作品长度相同、颜色均匀、视觉效果一致，令过程格外复杂，难度极高。

　　卷轴书画作品在长期捲收或不当保存下，有可能会出现折痕，而太深的折痕可能会导致画心翘起甚至断裂。至乐楼藏中国书画馆展现场展出的一幅王时敏的《山水》画心看似保养得宜，细看却会发现这件作品在不同时期的修复痕迹。为了减低作品捲收时所承受的压力，修复师在书画折痕背后加贴顶条，以作额外的结构支撑。

　　市民可体验书画修复

　　此外，郎翠妍还提到多种不同的修复方式，如在修复区建公的《楷书贺寿八言联》时，工作人员针对地头及地杆位置的污染，利用水凝胶减淡污渍，这种相对简单的修复方式，也在此后的工作坊中推广给市民，以帮助市民认识和体验书画修复。郎翠妍谈到，书画修复多遵循最小干预、可逆性、修旧如旧等原则，并且对环境的灯光和温湿度控制等有较高要求，但“不同的个案所需要的材料和修复方式又都不同，需要寻找最适合解决方式，因此也会经常和同行交流大家彼此不同的修复方式。”

　　至于香港当前在文物修复方面的水准，郎翠妍表示，香港在文物修复方面的经验虽然不算特别多，但使用的科技、仪器以及对藏品的研究都不落下风，她亦期待未来能有更多市民了解和认识文物修复工作，更好保护和弘扬中华文化。