一八九三年，拥有希腊血统，热衷赞助艺术和音乐的奥地利实业家尼古拉斯．敦巴（Nikolaus Dumba）男爵委约当时红极一时的画家汉斯．马卡特（Hans Makart），已声誉鹊起的克里姆特和他的好友弗朗兹．马奇，一同在他的奢华公寓中用绘画和家具对其中三个房间进行装饰。儘管克里姆特已经凭藉弗朗茨．约瑟夫一世国王对其受邀创作一八九一年落成开放的艺术史博物馆大厅廊柱间壁画而备受讚誉，但为私人藏家在本地的宅邸进行室内设计仍对他是一次前所未有的挑战。最终，克里姆特得到了装饰“音乐沙龙室”的任务。为了契合房间的功能性，他计劃在两个门楣上方创作两幅音乐主题的绘画作品。《音乐Ⅱ》和《舒伯特在钢琴前》就此诞生。

　　关於创作《舒伯特在钢琴前》的初衷，如今可信度比较高的说法是出自敦巴男爵的委约，因为舒伯特的乐曲在十九世纪末维也纳极为盛行，而男爵本人便是舒伯特的拥趸。他曾为维也纳男声合唱协会捐款帮助对方摆脱财政困境。作为回报，他要求“教堂应该时常表演一首合唱作品来纪念他所做的贡献”。时至今日，弗朗茨．舒伯特的《德意志弥撒》仍经常以他的名义来歌唱。根据敦巴男爵的遗嘱，他将收藏的两百件舒伯特作品的原始手稿捐赠给了维也纳市，这份慷慨的馈赠也让维也纳图书馆成为现今全球範围内拥有最丰富乐谱手稿的基石，足见男爵本人对舒伯特艺术的推崇。无独有偶，舒伯特也恰好是克里姆特颇为欣赏的音乐家，买家和画家就此一拍即合。

　　在完成小幅习作三年之后，克里姆特於一八九九年完成了最终版的《舒伯特在钢琴前》。根据现存的图片资料能够发现，习作和成品还是有不少区别的。二者在画面构图方面差别不大，但原本距离舒伯特右侧最近的女子被换作一位绅士，站在另外两位盛装打扮的妙龄女子一侧并仅露出头部。如此细微的构图调整更将画中主角舒伯特凸显出来。成品中的作曲家留着长鬓角，鼻尖微翘戴着圆眼镜，已是我们所熟识的模样。正在弹奏中的双手和立式钢琴的烛台均被克里姆特着重刻画，一是突出画面的高光部分，二是意指“艺术歌曲之王”的指尖魅力。 （中）