图：乔尔乔内名作《暴风雨》/作者供图

　　近百年之后，被誉为“伟大的洛伦佐”──洛伦佐．美第奇（Lorenzo de Medici）门下的著名诗人波利奇亚诺（Angelo Poliziano）也创作了歌颂乡村生活的《田野》（Rusticus）。有了上述文学著作的支撑，《田园合奏》的诞生应算是当时顺应潮流之作。而画作对田间优美自然风光和悠然自得氛围的描绘，加之画中人所包含的各种与上述诗歌情境相脗合的隐喻，画家本人显然具备深厚的文学素养，并嚮往田园生活的。

　　当《田园合奏》於一六七一年被路易十四所购藏时，所标註的是乔尔乔内（Giorgione）真迹。这个结论确是有史料依据的。据乔治奥．瓦萨里（Giorgio Vasari）在其艺术史巨作《艺苑名人传》（The Lives of The Artists）记载，“乔尔乔内虽然出身卑微，但在他短暂的人生中却是 一位极富教养的绅士。他在威尼斯长大，并为鲁特琴的声音所着迷。在绘画之外，多才多艺的他还是一位鲁特琴手和歌唱家，因此他经常活跃於不同的音乐场所和贵族们聚集的场合。”根据这段记述，很容易将画面正中的鲁特琴手被认作是乔尔乔内的一种自我影射，作品出自一位热爱音乐并擅长弹唱的画家也顺理成章。而且，画作的风景部分与另一幅乔尔乔内同期名作《暴风雨》有着异曲同工之妙，均有对主题“喧宾夺主”之势。时至今日，提到对风景画自成体系居功至伟的名作，《田园合奏》和《暴风雨》永远并驾齐驱。因此，画作在很长一段时间都被认为出自乔尔乔内之手。

　　随着研究人员的不断深入，《田园合奏》的出处也在频繁修改。从乔尔乔内的老师乔瓦尼．贝利尼（Giovanni Bellini），到另一位与他同门的塞巴斯蒂亚诺．德．皮翁博（Sebastiano del Piombo），再到乔尔乔内和提香（Tiziano Vecellio）共同完成，几经更迭。事实上，作品被认定为二人合作亦不无道理。据瓦萨里记述，大约从一五○七年起，提香开始学习并借鉴乔尔乔内的风格。待后者於一五一○年因染上瘟疫英年早逝之后，与他画风最相近的提香将他未完成的画作进行补充和完善。加之师出同门，亦师亦友的事实，鉴定并确认二人作品的归属至今仍是西方艺术史界的巨大挑战。如收藏於德累斯顿古代大师画廊的《沉睡的维纳斯》便已确切证明画作为二人合作完成。

　　如今，西方艺术史学界更倾向於把《田园合奏》算在提香名下，原因在於其构思和创作手法更能体现出提香早年的风格。然而，画作归属的争议依旧存在，或许在未来的某一天会有突破性进展，让这幅名作真正“画归原主”。

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