图：本文作者节临《莊子逍遥遊》。\作者供图

　　何绍基（一七九九年至一八七三年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人。道光十六年（一八三六年）进士，官翰林院编修、国史馆总纂。历充广东乡试考官、提督，视学浙江，擢四川学政，后被罢官。晚年主山东泺源、长沙城南、苏州扬州诸书院。　　

　　蝯叟精通金石书画，以书法著称於世。笔意纵逸超迈，醇厚有味，誉为清代第一。他早年由颜真卿、欧阳通入手，上追秦汉篆隶。六十岁开始临习汉隶，《礼器碑》、《张迁碑》、《衡方碑》、《石门颂》等名碑，他都数十遍乃至百余遍地去临习。然后博採众长，融会贯通，卓然成家。沙孟海在《近三百年书学》中评道：“何绍基各体书，隶书第一，他的境界，虽没有伊秉绶的高，但比桂馥来的生动，比金农来的实在，在隶家中，不能不让他佔一个席次。”可见何绍基的隶书确实影响深远。

　　何绍基曾言：“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？”说明他对中锋的理解。《清史列传》中说何绍基“每一临写必回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦矣。”可见这“回腕法”也是相当吃力的。我们可用自己习惯的执笔去临，这幅《莊子逍遥遊》是节临我旧藏的《何绍基隶书四屏》真迹。对临原作，笔道和墨色都非常清楚，纤毫毕现。何绍基这幅作品，点画丰腴劲健，结体宽博厚重，已属晚年炉火纯青之作。他的横画也很有特色，起笔从下而上入纸，不少横画都是两头微微上翘。基本不见燕尾，捺画也少肥大。逆势运笔，方圆并举，特别注重粗细、疏密、避让、呼应。才会写出蝯叟隶书的独特魅力。