上款人“桥川时雄”日本福井县人，字子雍，日本著名汉学家。一九一八年来华，任《顺天时报》社记者。与齐白石、傅增湘、陈寅恪等中国文化界名人多有往来。渡边晨亩，日本久负盛名的花鸟画家，外交家，擅画孔雀图。一九一○年代末，在中国游历，提议中日两国画家携手定期举办绘画展览，与当时名画家多有交往，是促成齐白石晚年境遇转好的重要人物。

　　十三松堂即正木直彦，东京美术学校校长。碧堂，即田边华，字碧堂、秋谷，又称田边碧堂，日本近代实业家，亦是知名的诗人、山水画家。今关天彭，日本汉学家，与齐白石、黄宾虹、龙榆生、张次溪等多有往来，见于龙榆生等诗词作品。增永或为增永茂己，细川侯爵的派遣学生。《熊希龄集》中，载其曾与渡边、桥川、增永等诸君宴集。

　　此前三届“中日联合画展”，是由渡边晨田、荒木十亩等共同组织、策划，而第四次展览，则是由正木直彦统筹，在京、津、沪、东京、大阪等地举行书画巡展。一九二六年，日本基于该展览会成立了“东方绘画协会”，渡边、正木、田边均入列会员。因此，这些人是此次联合画展，包括“东方绘画协会”的关键人物，对扩大“齐白石画作”在世界的影响力，有着重要作用。而这亦是此次齐白石“招饮”的真实目的。

　　在中国嘉德二○一一秋拍，“齐白石致伊藤为雄信札一批”中，有一函言及“正月初二日，午后五点锺，请渡边在西长街大陆春饭店小饮，请弟为我陪客。请早降为望，恕不催。”则与此《招饮帖》内容脗合，据此可知齐白石又邀请伊藤为雄作陪，希望其早到“大陆春”饭店，此类皆可见其对此次“招饮”极是重视。伊藤为雄是早期收藏齐白石的“大金主”。

　　坊间常有传言，齐白石“抠门”或“斤斤计较”，此次相聚的“小饭馆”，却是京城“八大春”之一的“大陆春”。其地址在西长安街，是当时的最知名“网红店”，鲁迅经常光顾，朱自清与第二任妻子的初次见面，亦是选择在“大陆春”。

　　《招饮帖》信末，齐白石署款前冠“制”字，查齐氏母、父先后于一九二六年四月、八月去世，可知此信稍晚于此，又结合致伊藤为雄信“正月初二陪饮”以及“十一号”等，可大致定其当为一九二六年旧历十二月十一日所书。

　　彼时，齐白石亦是诸多烦事缠身，其一京华艺专屡次托人相邀，请其教授。对此，齐白石在《顺天时报》连续五天在报刊头版以极其醒目的大字刊载《齐白石不好为人师》的声明，并云：“有某校称白石为教授者，白石大不乐，人各有性情也。”其二，画坛上关于其“不师传统”，斥其“野路子”，乃至于“皮毛说”的言论喧嚣尘上。其三，是年冬天，齐白石首次购房，在京方有真正落脚之地，而父母却相继离世，身为人子，未能归乡见双亲最后一面，内心惭愧、悔恨不已。其回忆录中，更言几至哭瞎双眼。所以《招饮帖》信末，齐白石又备注“今日有败兴事，故书不成句”。

　　然而，对于“梦想”的渴望，长年漂泊的齐白石只能将内心的苦楚暂按，力邀诸人一同相见，又选择高级的“网红”大饭店，请“金主”作陪，其背后自然是想能得到更多的认可，以期能在艺林取得更大的成就。

　　出身望族，成功尚非一蹴而就。对于“垂暮之年”的齐白石而言，其孤身“北漂”，此后能名满天下，门生遍布，所付出的心血，更是非常人所能想像。而此《招饮帖》中，其六十馀岁高龄，对当时刚过而立之年未久的桥川时雄，言必称先生，又请求其能作代表人，并一一致函，务求促成此“饭局”，此亦可见“巨擘”成长的辛酸历程，颇是令人唏嘘。

　　双鬓斑白无人识，一朝画展天下知。尘世几能有此缘，入京焉得不出头。此齐白石《招饮帖》，细究之下，则将白石翁的“逐梦”、“筑梦”心迹，娓娓道来。更感“洛阳纸贵”之不易也。中国画坛的格局，也在这场特殊的“饭局”后，为之彻底改变。