图：香港舞蹈团新创大型舞蹈诗《廿四节气》。

　　中秋国庆假期，去沙田大会堂欣赏香港舞蹈团新创大型舞蹈诗《廿四节气》。八十分钟的作品，依时序吟咏春夏秋冬四季物候风景，舞动、乐音与布景互为呼应，绵延流畅，一气呵成。

　　早前与《廿四节气》编舞、香港舞蹈团艺术总监杨云涛交流，听他分享编创此作的初衷。三年疫情，蔓延全球且破坏力十足，提醒我们尊重并善待自然，而“廿四节气”作为中国传统农耕文化的重要构成，不单指导春耕秋收，更承载古时人们与自然相伴共生的奥义。香港舞蹈团排演此剧，并非意在重现古代农耕生活方式与节奏，而是以旧时智慧思考当下日常，唤醒久居城市的你我，对于自然万物的注目与思考。

　　如同杨云涛所言，《廿四节气》是一齣在观感上相当愉悦的作品。不同地域和文化背景的创作团队，将其各自对于“节气”与东方文化的思考加添其中，并未令到整部作品深奥难解，反而予观者轻盈自在之感。韩国作曲家金哲焕笔下旋律丰盈流畅，以电子配器诠释传统韵律；同样来自韩国的服装设计师闵天泓与本地布景设计师LCM配合无间，因应季节流转为不同舞段设计服装及布景：清明以绿色；芒种以黄色；寒露、大雪和大寒，则用鲜明对照的黑白双色应景；而来自台湾地区的数码影像设计师林经尧，同样以简约手法配合舞台和服装色彩与舞者律动，再辅以香氛充盈其间，台上台下浑然如一，共同模塑穿行古今、既有东方哲思又不乏抽象与现代意味的唯美空间。

　　一众舞者的表现同样亮眼。编舞并未为二十四节气编排二十四段舞，而是拣选惊蛰、秋分等九个节气编创九个舞段，余下段落则以音乐牵引，避免“填”得太满，更显留白之趣。舞段或以独舞，或以群舞及双人舞，时而澎湃昂扬如大风起，时而婉约浪漫似春萌动。舞者以肢体语言模拟自然风物、模拟农耕场景，更重要的是，借由舞与乐的互动牵引观者情绪，突破写实语境，直抵写意与抽象的诗意氛围之中。

　　如今都在谈论如何讲好中国故事和香港故事，在我看来，香港舞蹈团此番新作，便是一次上佳尝试。善用国际编创团队，以当代笔法讲述中国传统，在香港东西文化汇融的城市首演，且亲切易懂、流畅生动，尤是难得。